春雨图朱自清作文100字
篇一：朱自清人物素材
朱自清
朱自清原名朱自华，字秋实，取“春华秋实”之意。朱自清 朱自清
之名是他1917年报考北大时改用的，典出《楚辞 ·卜居》“宁廉洁正直以自清乎”——这是屈原被流放时请太子卜为自己占卦时说的话，意思是廉洁正直使自己保持清白。朱自清选“自清”作为自己的名字，其意是勉励自己在困境中不丧志，不同流合污，保持清白。他同时还取字“佩弦”。“佩弦”出自《韩非子·观行》“董安于之性缓，故佩弦以自急”，意为弓弦常紧张，性缓者佩弦以自警。
朱自清在私塾读书，深受中国传统文化的影响。他1912年入高等小学，于1916年成功考入北京大学预科，1919年2月出版他的处女诗集《睡吧，小小的人》，1920年于北京大学哲学系毕业。1921年参加文学研究会，是“五四”时期重要的作家之一。至1925年去清华大学任教前，出版了诗集《踪迹》和诗集《雪朝》第一集。其中《送韩伯画往俄国》、《光明》、《羊群》、《赠A·S》等，暴露了社会的黑暗，表现了作者对光明的向往和对革命的赞美。
1931年8月，朱自清留学英国，进修语言学和英国文学；后又漫游欧洲五国；1932年7月回国，任清华大学中国文学系主任，与闻一多同事一起论学。 1945年抗战胜利后，国民党政府发动内战，镇压民主运动。特别是1946年7月，朱自清的好友李公朴、闻一多的先后遇害，都使他震动和悲愤。于是他不顾个人安危，出席成都各界举行的李、闻惨案追悼大会，并报告闻一多生平事迹。 1946年10月，他从四川回到北平，于11月担任“整理闻一多先生遗著委员会”召集人。
在反饥饿、反内战的实际斗争中，他身患严重的胃溃疡，但仍签名于《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》，并嘱告家人不买配售面粉，始终保持着一个正直的爱国知识分子的高尚气节和那可贵的情操。
1948年8月12日，朱自清因患严重的胃病，（严重的胃溃疡导致的胃穿孔）不幸逝世，享年仅50岁。临终前，朱自清用颤抖的手抓住妻子陈竹隐断断续续地说：“要记住，我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的，我们家以后不买美国面粉。”朱自清先生在签名前体重已下降到77.6斤，迫切需要营养和治疗，但他仍旧拒绝这种“收买灵魂性质”的施舍，表现了一位中华民族优秀知识分子的尊严和气节。
毛泽东曾称赞他“表现了我们民族的英雄气概”
其散文朴素缜密，清隽沉郁、语言洗炼，文笔清丽，极富有真情实感，朱自清以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征创造了具有中国民族特色的散文体制和风格；主要作品有《雪朝》《踪迹》《背影》《春》《欧游杂记》《你我》《精读指导举隅》《略读指
文教学》《诗言志辨》《新诗杂话》《标准与尺度》《论雅俗共赏》。
朱自清的散文创作，从清秀隽永到质朴腴厚再到激进深邃，打上鲜明的时代 印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。郁达夫在《中国新文学大系·现代 散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗 意。”应该说，这是对朱自清散文艺术的一个很精到的评价。
朱自清一生勤奋，共有诗歌、散文、评论、学术研究著作26种，约二百多万言。遗著编入《朱自清集》、《朱自清诗文选集》等。
1919年，他加入《新潮》诗社，开始创作新诗，其新诗处女作《睡罢，小小的人》于同年2月问世。他积极五四爱国运动和新文化运动，并就此走上文学道路。在三年内，他修完四年的课程，于1920年提前毕业。此后，他曾在杭州、扬州、上海、台州、温州、宁波和上虞等处中学任教，同时从事新诗和散文创作。 1922年，和俞平伯等人共同创办《诗》月刊（该刊是现代文学史上第一个诗刊） 。他的诗呈现出一种纯正朴实的新风，或热切地追求光明，憧憬未来，或有力地抨击黑暗的世界，揭露血泪的人生，洋溢着反帝反封建的革命精神。
毛泽东同志赞扬了闻一多、朱自清的骨气，说“应当写闻一多颂，写朱自清颂”。
郁达夫：朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。
林非：朱自清的成功之处是，善于通过精确的观察，细腻地抒写出对自然景色的内心感受。
叶圣陶：每回重读佩弦兄的散文，我就回想起倾听他的闲谈的乐趣，古今中外，海阔天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他这样的经验，她这样的想头，不是我也有过的吗？在我只不过一闪而逝，他却紧紧抓住了。他还能表达得恰如其分，或淡或浓，味道极正而且醇厚。”
学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。 类别:学习
洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼过去。我觉察他去得匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去。天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身边跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日，我掩着面叹息。但是新来的日子的
影儿又开始在叹息里闪过了。 类别:时间
从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的脚印！ 类别:劳动
篇二：湖南省长沙市望城县乔口镇乔口中学七年级语文上册 11《春》视野拓展素材-论朱自清的散文艺术
《论朱自清的散文艺术》
朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家。在“五四”新文化运动中，他以长诗《毁灭》奠定了他的新诗人的地位，以小说《笑的历史》显示了他文学创作的才华。接着，他又以《桨声灯影里的秦淮河》作为开手，致力于散文的创作。他的“艺术性的散文”，先后成集的有《踪迹》（诗文集）、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》等。经过艰苦的艺术磨炼，朱自清终于成为一位有杰出建树、有独特风格的散文家。他的散文创作，对于创建白话散文作出过不可磨灭的历史贡献，对于“五四”以后以及当代的散文作家几乎都产生过一定的影响。
郁达夫说过：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。朱自清的散文确实有着超乎寻常的美感力，他丰富的艺术经验，需要我们认真地予以总结，值得我们认真地学习、借鉴。
一
优美的散文，必须讲究艺术构思。
高尔基曾经指出：“除了观察、研究、了解，还必须‘构思’，创造。创作——这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体??没有‘构思’艺术性是不可能的，而且也不存在”。?（着重号引者所加）短小精悍的散文，尤其要讲究构思。散文的艺术魅力，集中地体现在艺术构思方面。 朱自清散文的艺术构思，十分注重“眼”的安设。
散文贵有“文眼”。这是我国古代散文一条传统的艺术经验。古人云：“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后必顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”唯有“眼”，题旨才会有隐显，意境才会有虚实；唯有“眼”，剪裁才会有详略，结构才会有疏密。
“眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括和集中，把作品的思想与艺术辩证统一起来的“凝光点”。试看《荷塘月色》。
这篇散文是抒写作者心境的一个名篇，作于1927年7月。作品开头就是开门见山地“揭全文之指”：“这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。”起首句的“心里颇不宁静”是全篇之“眼”。接着，作品写小路的“静”，写自己踽踽独行的“静”，写荷塘景色的“静”，写月色朦胧的“静”，以此反衬自己的“心里颇不宁静”。再接着，以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”突出荷塘月色的“静”，又以联想江南采莲的旧俗、梁元帝的《采莲赋》和《西洲曲》关于采莲的热闹、嬉戏的情景，进一步反衬此时此地荷塘月色的“静”。最后画龙点睛：“这令我到底惦着江南了”，含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因所在。众所周知，江南时期的朱自清，在共产党的影响下，曾经以革命民主主义的姿态战斗过，呼唤过；然而，大革命失败以后，严酷的斗争现实使他陷入极度的苦闷和彷徨，“心里”是“颇不宁静”的。从表面上看，作品处处扣住一个“静”字，从各个侧面看、用各种手法描写、渲染荷塘的“静”。实质上，处处扣住“心里颇不宁静”一句，正是为了突出地抒写心灵的“风乍起，吹皱一池春水”的不“静”，正是为了抒写回首江南斗争生涯的苦闷和彷徨。因此，由于“眼”的艺术安设，“荷塘月色”这幅风景画，变成了一幅作者抒情的图画，赋予了特有的音调和色彩。
不难看出，朱自清散文中的这种“凝光点”，使作品能够“贮满诗意”的内核。有了它，作者主观世界的情和客观世界的景就能够得到高度的统一，意境的开拓就有了逐层转深的“神经”。有了它，诗意才能传出熠熠的神采。散文的诗情画意从何而来？自然是从生活中来。然而，在作品中艺术地再现生活的诗意，首先必须在构思中艺术地安设“眼”，让这个“凝光点”映照和牵制作品的每一个部分，才能有层次地、和谐地构成诗的意境，这是朱自清散文构思的艺术经验，也是他构思缜密的集中表现。
有人曾经指出，杨朔散文的意境创造，注意突出“眼”，这自然是不错的。但可以指出，杨朔在这一方面是深受朱自清的影响的，而且比起朱自清，他还稍逊一筹。朱自清有更高的艺术造诣，他借鉴了传统的经验，又有着自己的创造。
首先，朱自清安设作品的“眼”，能够与抒情基调揉和起来，统一起来，因而意境更有主观抒情的色调，更有一种艺术抒情的美感力。《荷塘月色》的“心里颇不宁静”的“眼”，是与作者苦闷、彷徨的抒情基调揉和在一起的。《冬天》，写了三个冬夜的三件事。第一个冬天，写少年时弟兄们夜晚坐在桌边，围着“小洋锅”吃白煮豆腐，父亲从锅里一一夹豆腐给孩子们吃；他说，“吃了大家暖和些。”第二个冬天，写“我”在一个夜晚与两个朋友S君和P君相约游西湖，月色很好，兴致很浓，而从此分别。第三个冬天，写一家四口住在台州山脚下，冬夜十分寂静，但“家里却老是春天”。接着，写了这样一幅感人的画面：“有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑的向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。”写了以上三件事之后，文章结尾说：
无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。
显然，“温暖”是作品的“凝光点”。父之怜，友之谊，妻之爱，都归趋在“温暖”二字上，三个不相关联的生活断片也由这两个字凝成一个整体。同时，文章又以父之怜、友之谊作为“妻之爱”的陪衬、烘托，因而“温暖”这个“眼”的艺术设计，与作者追悼亡妇的凄冷、悱恻的抒情基调，又是相反相成地揉和在一起的，作品抒情的主题律旋就显得十分鲜明、十分突出。读之，越发使人感到有一股摇撼心灵的艺术力量。
其次，朱自清散文“眼”的安设，还能够做到不事雕琢，不露痕迹。艺术的大忌是人为的雕琢。有一些散文，唯恐读者不知作者的匠心，作者总要站出来说主题，说“文眼”，特别是在画龙点睛的地方雕琢词句，敷衍文字，矫饰有过，痕迹累累。杨朔的《雪浪花》是有口皆碑的名篇，诚如有人所指出，“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“眼”。确实这个“咬”字用得好，安设得巧妙，但总感到略有点痕迹。而朱自清“眼”的安设，却能够在“看似寻常”之中看到“最奇崛”的功力，有一种自然的美感。《荷塘月色》是如此，《冬天》是如此，我们再看另一篇名作《春》。
这篇抒情散文，先写对春天的盼望，其次勾画春天的轮廓画，然后从轮廓到局部，“推”出草、花、春风、春雨四幅“特写”，从各个侧面工笔细描春天的勃勃生机和无限的创造力。最后从自然景物的描绘进而转到春天中人的活动描写，“推”出一幅迎春图：
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
初看起来，还不能一下找出作品的“眼”，但细加体味，“一年之计在于春”一句就是“眼”。作者写自然景物的生机和创造力，就是为了写人们对春天的希望，写人们的创造精神。可见，这句谚语正是作品诗意的内核。而这个“眼”，作者没有让它盘空而出，放在显眼的位置，更没有粉饰字句，而是把它作为寻常的一句议论，放在画面的描叙之中，显得平易，自然，协调，和谐，没有一点斧凿之痕。究其实，这种安设的自然之中，有曲曲折折、由幽入明的艺术构思的匠心，同时又使散文的意境具有含蓄隽永的美。
“眼”的艺术安设，使朱自清的散文构思具有缜密的特点。
二
散文是长于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤应当抒写“作者心灵的歌声”。朱自清的“文章之美”，是与他的抒情艺术分不开的。他作品的抒情，是有其鲜明的特色的。
其一是，在抒情与叙事的结合中，追求一种真挚的美。
朱自清在创作初期，因为，“情绪终觉狭小，浅薄，所以常要借重技巧”。后来他运用“写实主义”的创作方法，注意在散文中抒写自己的真切感受。正如他谈选材时所说的那样：“作者将它情意化了，比人更深入一层，便另有一番声色。”在那些偏重于叙写“身边琐事”，儿女情长的散文中，如《背影》、《给亡妇》、《儿女》等，朱自清善于通过娓娓的叙事，将自己所经历的事情“情意化”，质朴地抒发自己的真情实感，以此获得另一番抒情的“声色”。
《背影》，是朱自清誉满文坛的代表作。叙写“我”和父亲为祖母去世而奔丧回家，“我”要回北京读书，恰好和父亲同行至南京。“我”渡江到浦口，准备上车北去。父亲先是再三嘱咐一个熟识的茶房送“我”，后又怕茶房办事不妥帖，又亲自送“我”上车。临行时，父亲在“变卖典质”、“家中光景很是惨澹”的情境下，又特地为“我”买几个桔子来：
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子望回走了。
作品以父亲的“背影”作为艺术抒情的“泉口”，由远而近，铺陈叙事，字字句句融注了惦念父亲的感情和无以孝敬的痛惜之情，字真意切，荡胸涤肠，袒露出感情的真挚美。作者谈这篇散文的写作动因时说：“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信里那句话。（按：即指“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣”中的末一句。）当时读了父亲的信，真的泪如泉诵。我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无
二。”作者将自己的真挚情感与叙事结合起来，不是简单的凑合，而是“情”与“事”的交融，是通过一系列的典型的生活细节，抒写自己的衷情。因此，在他的笔下，生活细节自然而然地变成了感人的“抒情细节”。父亲买桔子的蹒跚背影；亡妇“换了金镯子帮助我的学费”；痛打阿九之后妻的一场哭诉；叶圣陶不与人争辩那句“这个弄不大清楚了”的和易、宽容的笑语（《我所见的叶圣陶》）等等，这些细节不事粉饰，不着意渲染，就有“此中真歌哭”的抒情魅力。
抒情的生命在于真实，作者抒发的感情愈真实，就愈能见其真挚的美。只强调抒情的技巧则失其真，也必然失其美。朱自清偏重借叙事抒情的散文，感情委婉，细腻，缠绵，真切，一方面是注意到选材的详略、笔墨的淡浓、布局的虚实，另一
方面，也是主要的一方面，是因为“有时旁薄郁积，在心里盘旋回荡，久而后出；这种情感必极其层层叠叠、曲折顿挫之致。”归根结蒂，朱自清的“抒情小品”，在“五四”以后有别于周作人的冲淡，有别于俞平伯的缠绵，有别于徐志摩的矫饰，之所以能独树一帜，“另有种真挚清幽的神态”，这与他在抒情与叙事的结合中追求“真挚的“声色”，有着密不可分的关系。
朱自清抒情的特色其二是，在抒情与描写的结合中，追求一种绘画的美。 在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占较大的比重，除前面已经提及的作品外，还有《温州的踪迹》（组篇）、《看花》、《南京》、《潭柘寺戒坛寺》、《蒙自杂记》等，以及《欧游杂记》、《伦敦杂记》中的许多写景文字。在这些作品中，朱自清善于用重彩画笔描绘各种风景画、风俗画。他重视以形传神，尤重形似，主张“以形为本”，“不求”‘形似’，当然就无所谓‘逼真’”，孜孜以求一种绘画的美。
写景是为了抒情。朱自清说过“融景入情”，就道出了“景”与“情”的辩证关系。他的写景作品确实做到了“融景入情”，秦淮河、荷塘、春??等自然风景，经过作者感情的融注，都带上了“个人”的色彩。为了尽情渲染自己的情感，朱自清一般采用工笔细描的艺术方法。在这一方面，有两点尤为突出：
一是化动为静的艺术描写。如： 从寺后（按：指鸡呜寺）的园地，拣着路上台城；没有垛子，真象平台一样。踏在茸茸的草上，说不出的静。夏天白昼有成群的黑蝴蝶，在微风里飞；这些黑蝴蝶上下旋转地飞，远看象一根粗的圆柱子。（《南京》）
请看，在作者的笔下，上下旋飞的黑蝴蝶，比成了“一根粗的圆柱子”。本来是捉摸不定的情景，变成了一幅静的画面，维妙维肖，生动极了。这种化动为静的描写，浓化了草地上“静”的艺术氛围，从而委婉地抒写出作者对南京“到处都有些时代侵蚀的遗痕”的伤感、肃瑟之情。
二是化静为动的艺术描写。如：
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花儿遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里象眼睛，象星星，还眨呀眨的。（《春》）
野花儿本来是静止的植物，因赋予作者的感情，它们获得了生命，象人的眼睛闪悠，象天上的星星眨动，仿佛成了活灵灵的小动物了，有情致，有神态。这种化静为动的描写，把作者对春天的赞美之情，淋漓尽致地抒写出来了。无论是化动为静的描写，还是化静为动的描写，是写景的需要，更是抒情的需要。朱自清有极其敏锐的洞察力，有细致状物的功力，正如他评论别人的描写艺术所说的那样，笔象“小解剖刀，银光一闪，骨肉判然”。他的抒情经验告诉我们，景物描写愈是带有“个人”色彩的绘画美，感情的抒发也就愈见真切、细致。
朱自清抒情的特色其三是，在抒情与议论的结合中，追求一种“理趣”的美。 “理趣”，就是诗与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清赞扬鲁迅杂感时说过：“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为‘理趣’，现在我们可以说是‘理智的结晶’的，而这也就是诗。”朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩柳杂说的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色：在叙事中有论理的美，在论理中有抒情的美。他早期的杂感，如《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而论，将叙事和议论结合起来，把矛头指向旧的社会制度、社会风习和反动的军阀执政府，幽默诙谐中藏有批判的锋芒。他后期的杂感，如《这一天》、《文艺节纪念》、《论不满现状》、《新中国在望中》等，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤、痛快的议论表现出来的。《这一天》，是朱自清参加“七七”抗战两周
年纪念之后写的，文章写道：
从两年前这一天起，我们惊奇我们也能和东亚的强敌抗战，我们也能迅速的现代化，迎头赶上去。世界也刮目相看，东亚病夫居然奋起了，睡狮果然醒了。从前只是一大块沃土，一大盘散沙的死中国，现在是有血有肉的活中国了。从前中国在若有若无之间，现在确乎是有了。
从两年后的这一天看，我们不但有光荣的古代，而且有光荣的现代；不但有光荣的现代，而且有光荣的将来无穷的世代。新中国在血火中成长了。
作者为新中国的诞生、为抗战的最后胜利而引颈展望、仰啸高歌。对祖国深沉的爱恋，对光明的热烈憧憬，对日本帝国主义的切齿之恨，都是通过“融情入理”的议论来抒写的，以情驭理，情理俱美。这种抒情的“理趣”美，是作者“理智的结晶”，更是作者反帝爱国的热情喷薄和升华的结晶。
总之，朱自清的抒情是与叙事、描写、议论交织起来的，因作品的立意和题材的不同，而显示出多姿的抒情美：真挚美，绘画美，“理趣”美。偏重于叙事的“抒情小品”则见委婉缠绵，偏重于描写的写景篇章则见细致绮丽，偏重于议论的杂感则见机智深沉。
三
散文具有诗的素质，诗的构思、诗的意境、诗的抒情、诗的语言，此外，还有诗的结构。结构艺术，是构成散文美感的因素之一。朱自清的散文具有浓烈的诗意，也是因为他是布局营构的能工巧匠。
散文没有固定不变的结构格局。但是，结构作为形式美的因素，是为作品的主题思想服务的。意境是体现主题的主要手段，因此散文的结构为主题服务，也就是为创造意境服务。朱自清善于驾驭结构艺术，以此创造作品的意境，这是他作品经营结构的一条根本的艺术原则。
《背影》中父亲的“背影”，如前所说，是艺术抒情的“泉口”。这个“泉口”，也是作品意境的“凝光点”。作者从创造意境出发，对关于“背影”的各种材料进行了艺术剪裁和布局。开头从“我”对父亲的“背影”回忆写起，用极为简练的笔墨回叙祖母去世、父子奔丧的往事，定下拳拳思亲的基调，创造出诗的抒情意境的氛围。然后笔锋一转，略施重墨，艺术镜头由远推近，叙写父亲决定亲自为我送行的情景，初步揭示出父对子的挚爱之情。接着，作者放肆笔墨，饱墨淋漓地描写父亲给“我”买桔子而过铁道、爬月台蹒跚往来的“背影”，使“背影”这个诗意的特写形象得到最集中、最充分的点染，父对子的挚爱之情和子对父深切思念之情，因此而得到诗情画意的揭示和抒写。最后，概述近几年来父亲劳苦奔波、内衷颓唐的境遇及其对子孙的骨肉之爱，引出父亲的来信，抒写因父亲年老患疾而忧神伤怀的感情，奏出了不忘其“背影”的抒情最强音，升华了作品的意境。请看，这篇散文以“背影”作为艺术镜头的“焦点”，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，层层铺陈，步步开拓，完整地创造了“文中有诗，文中有画”的意境。作品这个“特写式”的布局构图，完美地凝成一个抒情意境，完美地体现了“我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回”的创作意图。
为了有层次有步骤地开拓意境，朱自清擅长在作品的风景画面或生活断片之间贯穿线索，使他散文的结构具有紧凑、完整的特点。秦牧说：“思想象一根线串起了生活的珍珠。没有这根线，珍珠只能够弃散在地。”朱自清的散文是用艺术线索而串起的珠玑闪亮的“项链”，没有弃散的珍珠，没有一点松散的存在。他的作品大致可以分为两种类型的结构形态。一是以叙述线索缝合所见所闻所忆所感的各种材料，如《桨声灯影里的秦淮河》、《执政府大屠杀记》、《背影》、《荷塘月色》等，
篇三：6享受春雨
（六）享受春雨
厉彦林
①也许是刚经历了冬天太多的郁闷和压抑，也许是寒风、残雪在记忆的底片上留下太多的沧桑与悲凉，万物掐灭生命的色彩与声音，孤独地萧条着沉默着。一夜微风，唤醒早春三月的晨曦，也吹来了北方第一场春雨。山川、河流、乡村、房屋、树林、花草、庄稼、庄稼人，都在翘首春的惠风拂面，享受春雨的滋润，感觉春天那年轻的心跳??
②春雨如烟，如雾，如丝，如梦，悄悄落下来，一滴一滴，淅淅沥沥，飘飘洒洒，缠缠绵绵。恰似烟雾迷蒙、若有若无、若即若离的水墨画，朦胧且迷人。春雨婀娜多姿，巧笑倩兮，步履轻盈，委婉含蓄，率性天然，没有夏雨的暴烈，没有秋雨的忧愁，没有冬雨的冷酷，像位清纯、含蓄待嫁的新娘，充满对生命、对世间万物的爱恋??为了履行前世约定，悄无声息地把睡梦中的大地山川抚摩一遍，湿润着每一个角落、每一棵小草。令人悄然想起“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的美妙佳句。一会儿工夫，雨点越来越大，越来越急，嘻嘻哈哈，打打闹闹，在干燥的土地上留下密密匝匝的雨窝。春雨从不埋怨和选择土地肥沃或贫瘠，总是执着地投入，迅速渗进地下，形不成水流，只让土地守候和感动，让世人留恋和感叹。
③走在乡间小路上，任细细的雨丝自由地落在脸上，痒酥酥的，滑到嘴里，甜丝丝的。此时可以真正感受与大自然亲密接触的惬意与舒畅。我记得在老家院中赏雨的情景。雨点劈里啪啦掉下来了，洒在头上，落在脸上，说不清道不明的舒爽。我忘情地站在雨里，虽然衣服被打湿，可心里高兴，脸上绽放着笑容，享受着那份难得的清凉和惬意。院里的梧桐树耸立雨中，紫红的小芽芽摇曳着甜美的心事。枝杈上被雨淋过的喜鹊窝颜色更加凝重，淘气的小喜鹊躲在老喜鹊的翅膀下，时而从窝里探出小脑袋，新奇地瞥一眼外面的风景，又唧唧喳喳地把头缩回去。树下有一群相互依偎的鸭子，时而用嘴巴梳理着羽毛，呱呱地交流着什么。那鸟鸣声、鸭叫声，伴随风声雨声，滋润，清雅，恬淡，宁静??
④春雨贵如油，老天爷也十分小气。雨刚下了一会儿，就停了。雨虽然不大，却滋润着乡间万物，悄然改变了山乡的颜色，编织出一幅绚丽多姿的图画，点燃了生命的期待与呼唤！??草儿绿了，花儿开了，土地松软了，生命以最简单、最自然的方式在繁衍、传承、轮回。前两天还光秃秃的山冈，奇迹般地罩上了新绿。真可谓浓妆淡抹总相宜。大地是藏梦、长梦的地方！萌生绿色的地方就舒展生命，就有开花的渴望，就有歌声在酝酿！每人都种植一份鲜嫩的心境，收获一缕成长的愿望。 ⑤春雨是会说会笑的精灵，是律动生命的音乐。春雨会跟随着气候幻化不同姿态、不同神情，也会随听雨者心情演绎不同的内涵。或嫣然，或惆怅，或温柔，或冷寂，或清丽，或婉约??可谓千种心情，万种雨境。
1、 教材《谈谈散文》中指出 “散文是围绕一个中心，牵住一条线索组织材料”，那么，选文是以的线索来组织材料的。（2分）
2．请根据示例分析春雨的其他特点。（3分）
示例：第②语段让我们感受到春雨的朦胧，多姿，无私奉献。
第③语段让我们感受到。
第④语段让我们感受到。
3．请结合选文内容或个人生活体验，说说你对第⑤语段“春雨是会说会笑的精灵，是律动生命的音乐”这个句子的理解。（3分）
4．选文中的“春雨如烟，如雾，如丝，如梦”和朱自清的《春》一文中的“像牛毛，像花针，像细丝”这两个句子， 你更喜欢哪一句？请说出理由。（3分）
5．选文表达了作者对春雨的感受，请运用排比写一段话，结合自己的生活体验，表达你对“夏雨”或“秋雨”的感受， 60字左右。（3分）