看图：古龙去世挽联作文
精选作文:看图：古龙去世挽联作文
篇一：挽联
痛哭家父登仙去家父登仙自由在
含泪屈膝迎宾临英灵人间佑后贤
家父在世勤劳俭朴品忠厚感谢嘉宾来祭奠
后裔子孙泣血难报父深恩深悲慈母去难留
花圈挽联写法：
男去逝：
陈公xx（姓名）岳父（称呼）老大人（先生）千古（仙逝）（贴右边稍高）
阳凡贤婿xx(姓名)合家敬挽（拜挽、泣挽、顿首拜挽）（贴左稍低）
女的去世：
陈母谢xx（姓名）岳母（称呼）老孺人千古（仙逝）（贴右边稍高）
阳凡贤婿xx(姓名)合家敬挽（拜挽、泣挽、顿首拜挽）（贴左稍低）
出葬后的红联：
脱去孝服增百福服释不忘亲大德
贴上红联万代兴灵除犹念父深恩（否去泰来）
此去天国应含笑
来生侯门自添丁
篇二：挽联
挽联
挽联：挽联是集体或个人哀悼去世者所写的对联（可贴在门口、骨灰盒两侧、追悼会会场两侧、花圈上）。
格式：１.要求上联与下联辞意相对相辅，句式仍要对偶，字数相等。
２.上联在右，下联在左。上联常用"悼念ＸＸ"，下联常用"ＸＸ敬挽"。
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范例：
（上）ＸＸＸ先生永垂不朽
（下）ＸＸＸ、ＸＸＸ敬挽
篇三：花圈挽联写法
花圈挽联写法<发布日期：2008-2-28上午11:19:59>1）、挽联一般都是左侧一条写词，右侧一条写XX敬挽，等等。没有在挽联下方落款的。如：左悼念XX千古；右友XX敬挽。
2）、千古一词，一般用于对社会有功绩的人。普通挽联上款下面应写上；男的、灵佑、女的、仙逝等词。下款还要写上挽、敬挽、拜挽、泣挽、顿首拜挽等3)、1.挽联挽联是集体或个人哀悼去世者所写的对联（可贴在门口、骨灰盒两侧、追悼会会场两侧、花圈上）格式：要求上联与下联辞意相对相辅，句式仍。
要对偶，字数相等。
2.面朝门立上联在右，下联在左。上联常用\"悼念XX\"，下联常用\"XX敬挽\"。
3.范例：
（上）称呼XXX先生千古（下）辈分XXX、XXX敬挽如何书写殡葬挽联一般采用什么格式发布时间：2011-06-2615:08:35摘要：现联署名有三种，一种是单位署名。
伯父（母）***侄女婿伯（叔）父***侄、侄女伯（婶）母***侄、侄女姻伯父（母）***姻侄、姻侄女姑丈***内侄、内侄女姑母***侄、侄女姨丈（母）***姨甥、姨甥女舅父（母）***外甥、外甥女。
（以上信息来源于：www.wohua.org）友情提示：沃华殡馆培训学院是国内
挽"、"
同挽"格，"率子"格和"叩拜"、"泣拜"、"哀献"格等。
挽带的长短、宽窄要视花圈、花篮的大小裁剪，挽带的下端要剪出二个尖角，挂在花圈、花篮上呈八字型。书写挽带的字体可以是行书，也可以是楷书，但必须是同一种字体，通常是白底黑字。在书写格式上，一般下半联的
般的挽联（对联）是由两句组成一联，上句叫上半联，下句叫下半联。挽联不管多么长（有些长联，上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的），多么短，总是由上半联和下半联组成，而且，上半联和下半联要搭配好，次序不能颠倒。挽联的长短要视悬挂场所而定，太长字小不醒目，太短空洞不美观，应大小适中、美观大方。
对偶的形式特点。
对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合。严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常工整。
例：雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠。
联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对；"珠"对"素"是形容词相对；"中"对"里"是方位词相对现在撰写挽联，能做到字数相等、句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不必强求，因词损意，总是不好的。
平仄相对的形式特点。
平仄相对的形式特点。
对联要求平仄相对，这是就声调、节奏和韵律而讲的。虽然对联只有上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不必很严格一定要押韵脚，但是，对联必须注意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。
节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或长短，要合乎一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包含两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱。即使不念不听，只是看，由于看的时候也是按照节奏进行的，就会在内心产生一种愉悦感。因此，挽联中的这种节奏感是很重要的，也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之，长短、强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了。
例：毛泽东挽蔡元培学界|泰斗人世|楷模例：郭沫若挽鲁迅平生功业|尤|拉化旷世文章|数|阿Q撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的，多少长短各随己愿，但联语及节奏的构成方法有许多，运用起来变化多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明，掌握住"两两相等"的原则，就可以组织联语了。
调平仄是句讲节拍、字调平仄，是对联音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种不同的声调，古代分平、上、去、入四调，现代汉语没有入声字，分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它声调而言，就分为平声和仄声。古代以平声为平，上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声，上、去声为仄声。古人做挽联很讲究平仄，用平用仄，平仄交错；字有定声，律有定格，形成
了挽联特有的艺术风格。现在做挽联用字讲平仄，上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的，也有大体相反的。能做到严格相反而不损害内容当然好，做不到严格相反，做到大体相反也可以。用做律诗的方法硬去调联语的平仄，不仅没有必要，而且也难做到。
（3）．挽联的一般修辞手法挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语，是独特的具有中国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性，而挽联却不同，其文学性与实用性是合二为一的。古往今来，有不少思想内容和艺术表现俱佳的挽联作品得以流传，其原因之一，就是十分讲究联语的修辞手法。
镶名。
镶名。是把死者的名字镶嵌在联语中。镶名格式有许多种，可以镶在句首、句中或句尾，也可以拆 开姓名镶在首尾。
例一：挽古龙古道失神剑龙爪留江湖这是鹤顶格，把"古"、"龙"分镶在句首。
例二：挽叶圣陶天地永留圣著泉台亦复陶然这是蜂腰格，将"圣"、"陶"分嵌在句中。
用典。是在挽联中使用古代故事、民间习俗或有出处的警语。挽联用典，可以使联语凝炼生动、意用典。
味隽永。
例一：康有为挽戊戌变法死难者：
殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本无恨，君亦何尤，当效正学先生，启口问成王安在?汉室党锢，晋代清谈，振古无斯，于今为烈，恰如子胥相国，悬睛看越寇飞来。
此联用借古讽今的手法，以比干、岳飞之冤杀，写六君子横遭昏君惨害；以方孝孺问成王之典故，怒斥慈禧；以"汉室党锢，晋代清谈"，写清王朝的残暴与腐败；末尾以伍子胥悬头国门的故事，抒发作者极其悲伤愤恨的心情。康有为的这副六典联，内容复杂而丰富深刻，不是一般的直陈联语所能比拟的。
联语用典变化多端，明用暗用、正用反用、单用合用、可各随己愿，但要熟事化新、融化不涩，切忌堆砌"掉书袋"。
比喻。是用某些有相关类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明。
比喻。
例一：挽周总理心血操尽，革命伟业似巍巍泰山耸寰宇骨灰撒遍，深海恩情如滴滴甘露润人心此联以泰山之高耸寰宇来比喻领袖革命伟业的高大，功垂千秋，又以甘露滋润人心来比喻领袖的无产阶级革命感情和对人民的无限热爱，比喻恰当，读来震撼人心，久久不能忘怀。
（4）.挽联的制作方法挽联和对联的书写形式是一样的，先书写上半联，再书写下半联，上、下半）挽联的制作方法联都要顶天立地书写。字的大小，依联幅的长短和联语的多少而定。有些长幅联语一列书不完，可分为两列书写，但
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花圈挽联大全
■挽联：挽母亲联疾劳早夺慈母命悲风难诉儿女情
莫报春晖伤寸草空余血泪泣萱花
滋竹当风空有影晚萱经雨不留香
宝婺云迷妆癌冷萱花霜萎乡帏寒
未报春阵伤寸草空余血泪泣萱花
忆慈颜心伤五内抚遗物泪流双行
去岁慈言常在耳今春于请再无言
椿树早凋悲未已萱花才殒泪何穷
冰霜高洁传幽德圭壁清华表后贤
无路庭前重见母有时梦里一呼儿
长记慈惠传后世永留典范在人间
严父子逝恩未报慈母别世恨终天
生前记得三冬暖死后思量六月寒
未盗仙桃调味口空悲黄土覆慈容
去岁慈言常在耳今春于请再无音
终天唯在思亲泪寸草痛无盖母灵
无路庭前重见母有时梦里一呼儿
忆慈颜心伤五内抚遗物泪洒两行
良操美德千秋在亮节高风万古存
严父早逝恩未报慈母别世恨终天
惊春花染杜鹃血倚门深得子规啼
世上痛无救母药灵前哭煞断肠人
慈母一去杳无影怜儿千声呼不回
但愿此境成梦境怎奈哀情是真情
心想慈母心有效月临中秋月不圆
支覆巫山人不见月明仙岭鹤归来
慈竹光风空有影晚萱经雨仍留芳
平生性善慈母泪今日疾病悲儿情
山颓赐也将安放琴在微之不忍弹
宝婺云迷闰阁冷萱花霜萎绣帏寒
花落萱帏春去早光寒婺宿夜来沉
直骨尤超古鹤上慈教仍存青云中
莫报春晖伤寸草空馀血泪泣萱花
守孝不知红日落思亲常望白去飞
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