太空一号女主角

对一部惊险动作片来说，能跟《勇闯夺命岛》相提并论，绝对是褒义。或许国人对盖?皮尔斯不够脸熟，但本片的监制、编剧吕克?贝松却是鼎鼎大名，特别是有了科幻动作大片《第五元素》打底，有吕克?贝松掌舵，保障一部科幻动作片的质量，自然不是问题。

作为一部标准的类型片，《太空一号》的故事很符合套路，一个流氓混混式的勇武战士、一个金发碧眼的性感美女，再加上一个身陷囹圄的阴谋，一场扣人心弦的生死打斗，该有的都有，《太空一号》是绝对的标准件配置。

从剧情套路上来看，《太空一号》与那部经典的《勇闯夺命岛》如出一辙，那个太空监狱其实就跟“恶魔岛”监狱一样，是一个隔绝于外部世界的独立空间。在《勇闯夺命岛》里，一群海军陆战队士兵控制了这里，架起导演瞄准美国本土，就此来要挟白宫，要求给阵亡的战友们提高赔偿金；在《太空一号》里，一群暴动的囚犯占领了这个太空监狱，同时劫持了正好来做人道主义探视的总统女儿，由此我们可以看出，《太空一号》的基本戏剧冲突，跟《勇闯夺命岛》其实是一致的。而在解决危机的方式上，《勇闯夺命岛》组织了一个老少搭档，闯入“恶魔岛”监狱来从内部打败他们；《太空一号》里则是盖?皮尔斯扮演的特战英雄闯入到那所太空监狱里，救出总统女儿的同时，也与她组成了一对青春活力搭档。最后，《勇闯夺命岛》里的老特工成功的摆脱了政府的追踪，远走高飞，而他把许多顶级机密都藏在了一所偏远教堂的某根椅子腿里（缩微胶片）；《太空一号》里的男主角则在片尾恍然大悟，老搭档在临死前把机密文件藏在了给自己的打火机里（某种电脑存储介质）。

因为是类型片，这样的对比很容易做，当然，这里绝无抄袭的指责，类型片嘛，本就是有模式、有套路的，《太空一号》做的很到位，自然会看到众多《勇闯夺命岛》的

《太空一号》的剧情表现也是按照套路打，前面30分钟左右的时间建制故事，剧情三分之二的时候让主人公发生了重大的性格转折——目睹好友的死亡，流里流气的盖?皮尔斯怒火中烧，便迎来了终极对决……

相对于简单的科幻动作片，《太空一号》里实际上设计了两个戏剧任务：解决监狱暴动危机；为主人公洗刷冤屈。所以，在紧张的打斗中，影片也不忘预埋伏笔，留下悬念解开的重重线索——一路杀将出去，最后，一桩内部人出卖的阴谋也水落石出。

沉冤得雪，抱得美人归，这样的结局对于一部消暑电影，不也完全符合逻辑？

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最近这片子网上出资源，看的人也多起来了，才想起来叨咕几句。当时我在电影院看，上座率在8、9成，观众反响也蛮好，大家基本从头笑到尾。

作为一个盖皮尔斯的粉，我一直是把他看做好莱坞四线演员的，他也悠然自得于现如今的身份和定位。（关于这些可以说上老长时间，就不废话了）

于是，对于一部除了男主角其他演员都不认得，为了省钱在塞尔维亚拍片，打着吕克贝松名号导演是名不见经传的二人组，加之电影中一些捉襟见肘的特效，不用参考本片的3000万美元投资，就知道它是B级片无疑。

而作为一个在剧本上非常挑剔的演员，盖皮尔斯不讳言吕克贝松找他是因为他便宜（囧），但我想另一方面还是这个角色本身吸引了他。的确，这种80年代复古型动作片里的反英雄角色，有虎胆龙威等片珠玉在前，而美国总统女儿这个高危职业又经常性地遭遇绑架，如何在这等陈腐的剧情中挖掘亮点呢？吕克贝松一方面祭出了太空监狱这个忽悠法宝，另一方面就是在角色塑造和台词上下功夫了。

所以带着这种心理预期，这片子反而看得我惊喜连连，特别是SNOW这个角色，贯穿始终地贫，让人无比欢乐。没想到，盖皮尔斯这种纤弱型也能练出一身肌肉满嘴跑火车上天入地英雄救美。

这种电影跟小时候电视上放的港片很像，就是无论从哪里看起，都能津津有味地看下去，可以忽略一些弱智的桥段，粗糙的制作，被里面逗趣的人物，俏皮的台词，紧张的情节所吸引。

我很怕（又几乎不可避免）这片子被引进之后，被发行商挂上“吕克贝松科幻巨制”“太空监狱生死营救”之类可怕的标签，然后让不明真相的群众带着看A级科幻视效大片的憧憬到头来觉得上当受骗，顺带着还以为盖皮尔斯同学饥不择食胡乱接戏（人家最近各种大片打酱油很风骚的，哈哈）。

所以，还是尽自己微薄的力量，吼一句，这就是个B级片，真的！！！

吕克·贝松虽然打破了只拍十部片的誓约，但毕竟也不敢太过放肆，为了不让自己闲着，近年来以监制的身份推出了一系列作品，比如前几年的《非常人贩》系列，《飓风营救》和《巴黎谍影》，今年又推出这部《太空一号》，都是成本两三千万欧元的低预算动作片。

拍动作片，钱是重要因素，但不是最关键因素，落在老吕这样精明制片手里，这些个动作片大都拍出以小搏大的成就，《非常人贩》捧红了杰森·斯坦森，《飓风营救》好评如潮，《巴黎谍影》也算黑的有趣味，但同样的省钱法则放到《太空一号》就难以奏效，因为前几部片都是当代背景的非幻想作品，而《太》又是未来都市又是太空监狱，规模和噱头大的直追《黑衣人》，成本却还是那杯水车薪的一点，当然要捉襟见肘。所以影片在内景玩的花样百出，枪战搏斗，通道爆破，漩涡蹦极，一场接一场的感官刺激，可一旦到了外景就露出B级片真容，CG之粗糙叫人一眼看穿。

本片花小钱办大事的力不从心主要体现在两场，一是盖·皮尔斯驾驶未来摩托在高速公路疾驰，头顶是类似《银翼杀手》的飞船追逐开火，直追的过路车辆竞相撞击翻车，最后飞船坠毁，摩托摔进地铁，相当紧凑刺激的一场，可惜那高速公路布景一看就是“纯手工”打造，大概比最新一款《极品飞车》的画面稍微逼真些，老盖翻车的身影也绝非真人演绎。如果说这“游戏过场动画”还有可圈可点之处，那高潮处众飞船围攻太空监狱的战役可真让人欲哭无泪，和同期出品，成本更低的《钢铁苍穹》一比，高下立判。当然，这也从反面说明，特效这东西，不光花钱，创作者的实力更不可或缺。没有电脑天才，也没有多余的钱老老实实搭模型，说实话，还是别拍这题材的好。

影评知识

曾经有一个少年，在十六岁的时候便构思了一个天马行空的科幻故事。二十多年之后，他依然对这个少年时代的构想念念不忘，于是便将这个故事拍成了电影。这部电影是《第五元素》，那个少年叫吕克.贝松。即使今天再回头来看《第五元素》的话，影片中那充满想象的未来场景与大胆的科幻元素都丝毫不逊色于今天的科幻片。吕克贝松这位“电影顽童”总是以其令人惊叹的想象力编织着他童年时的梦想。时隔多年之后，吕克.贝松编剧的这部《太空一号》再次回归科幻风格，为观众呈现了一个2079年的未来世界。

吕克.贝松的商业电影，无论是导演、编剧还是监制，大都具有一个共同的特点：影片风格凌厉、情节紧凑、紧张刺激、绝无尿点。简单一个字概括那就是好看。像是《的士速递》系列、《玩命快递》系列、《暴力街区》系列等等都时时刺激着男性的肾上腺激素，令人血脉贲张。本片也不例外。影片《太空一号》的剧情有点类似于《空中监狱》和吕克.贝松之前编剧的《飓风营救》这两部片子的混合版，典型的好莱坞电影中孤胆英雄危难之中拯救万民的经典叙事模式，而这种模式在吕克贝松的手中总是屡试不爽。

不得不佩服吕克.贝松那天马行空的想象力与强大的编剧能力，将监狱设置在了遥远的外太空，不仅使得影片充满科幻色彩，更大大增加了影片主人公外太空拯救行动的难度，从而使得影片更充满戏剧性。孤胆英雄，单枪匹马，勇闯虎穴，直捣黄龙。整部影片故事情节明快紧凑，紧张刺激，可谓三分钟一小高潮，十分钟一大高潮。总之，整部影片高潮不断，险象迭生。 在这种紧张刺激的拯救行动中，导演还加入了大量的爱情戏份来调节影片的节奏，使得观众的神经在高度的紧张状态中不时

地得到放松与休息。影片中这种“英雄救美”的老套爱情模式在演员的精彩表演下却被演绎的可圈可点。盖.皮尔斯饰演的污点特工有着特工人员的冷静精明，但是行事却总是漫不经心、吊儿郎当，像是街头的小混混。而就是这种人物性格的缺陷让他负责了整部影片的幽默元素。他与特勤局人员的耍嘴皮子，与总统女儿的打情骂俏都使得影片在充满紧张刺激的氛围中散发出一种美式幽默，不禁令人莞尔一笑。而影片的女主角——总统的女儿，却总是一副不苟言笑的严肃表情。这两个任务身份性格的差异则构成了戏剧冲突，之后在太空营救过程中展开了一系列的矛盾冲突。一开始，两人彼此之间都存有隔阂，然而，随着剧情的慢慢铺着，在历经了一系列的生死瞬间之后，两人之间的隔阂慢慢消融，最终英雄抱得美人归。

作为一部商业片，影片《太空一号》在创作上呈现出完全放得开的姿态，在题材和内容上没有受到太大的约束和限制。影片拿美国总统来开涮，太空监狱中的犯罪分子竟然敲起总统的竹杠，将总统女儿作为人质。并且影片还涉及到了国家内部权力的争夺与在太空做医学实验的黑幕等等。如果一部影片在创作上显得畏手畏脚，在题材和内容上受到过多的禁锢，那么这部影片无疑是缺乏想象力的。

毕竟相比其他动不动就投资过亿的好莱坞大片，这部投资仅为3000万美金的科幻片显得有点寒酸。这或许也是影片中出现许多硬伤的原因之一。影片开头盖.皮尔斯饰演的特工人员与特情局的特工们追逐的戏，紧张刺激，动感十足。但是影片的特效部分的拙劣却显示出与紧张剧情的不符，那场街头追逐的戏犹如动漫游戏。而影片结尾最令观众诟病的是男女主角太空逃生的那场戏，男女主角穿着太空衣从太空箭冲下来，中间太空衣却自由脱落，直接裸身穿过大气层落入地球。这剧情也未免太

狗血了。而影片最后那个看似最不应该是“内鬼”的人却成为“内鬼”，也有点为了戏剧的意外而显示出的刻意为之。

或许，如果本片的字幕上不显示吕克.贝松的话，本片也不会得到那么多的关注。况且对于本片的两位导演来说，《太空一号》也是他们在大银幕上的处女作。所以，对于这样一部商业影片，观众也没有必要太过于苛刻。观众只要是能在劳累了一天的工作之后在影片中得到了愉悦与快感，就不必追究影片的逻辑是否缜密，剧情是否合理了。劳累了一天，观众进影院，不就是图一乐呵吗？

影评人/杀手里昂Leon

《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对《阿甘正传》最初、最原始的印象，在高考结束以后，我才真正意义上的了解了《阿甘正传》。

做自己，朴实若愚的态度反而是种大智。

上帝只给了阿甘75的智商，可是阿甘并没有觉得有什么不妥，别人说他傻时，他的回答总是：Stupid is as stupid does（傻人有傻），阿甘承认了这个既定的事实。对生活、上帝不公的怨恨，也许是人类精神痛苦的来源之一，阿甘始终做着自己，没有埋怨过自己和别人的不同。我们常常会因为这样那样的事心生不平：为什么别人的住的是高楼别墅，而自己住的却是低矮的平房；为什么别人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友却

那么平庸；为什么那个人可以有关系找到高新风光的工作，而自己却拿着微薄的工资勉强度日；为什么他可以有一个健康的身体奔跑在阳光下，而自己却要在阴暗的病房里疗养。当我们碰到这些事情，又有几人能做到真正的豁达超脱。

儿时，阿甘总受同龄孩子欺负，此时珍妮大声对阿甘说：跑，阿甘，跑。这是阿甘第一次在剧情中奔跑，他在奔跑中挣脱的脚箍的束缚，也注定了他奔跑的一生。阿甘因为意外飞快闯进橄榄球比赛场地，而成为一名橄榄球运动员，最后被选入全国大专明星队，阿甘和队友们载誉而归，肯尼迪在白宫接见了他们，这是他此生中第一次受总统接见，肯尼迪总统。阿甘对见肯尼迪的好处归为有美食可以享受，他大概喝了15瓶饮料。肯尼迪问大家感觉如何时，队友们都说很好、棒极了，而阿甘一本正经地说：我想尿尿。当时就被他的真挚朴实逗笑，试问我们若处于这样的场景下，能说出这样的话吗？能做到这般宠辱不惊吗？阿甘不受虚华所扰，不会华丽的辞藻，只会说出自己真实的感受，在面对肯尼迪这样的大人物，依旧是自己。

阿甘在成为亿万富翁时，回到自己的家乡，每天义务修割草地。并没有因为生活得富足变得颓废。相比珍妮，雄心勃勃想成为一名歌手，却迷失在自己的精(来自:www.Zw2.cn 爱 作文 网:太空一号女主角)神世界里，四处漂泊，吸食迷幻药；相比那些总统大人物们，风光无限，却四处危机四伏，影片中肯尼迪、里根被人射杀，尼克松下台。可是阿甘却活得轻松自在，不忘初心。

珍妮总说，阿甘，你不懂得什么是爱。可是我觉得他是最懂得什么是爱的人。

阿甘爱他的母亲。他的母亲无疑给阿甘产生了巨大的影响，阿甘在谈话中，总会提到这样的字眼：我母亲总说，我们可以看到他对母亲的怀念与深爱，他记得母亲对他的每次教诲。女性虽弱，为母则强，阿甘的母亲当然也是深爱着自己的儿子，才会教会儿子如何去爱别人。一位单亲母亲，带着IQ只有75的儿子，靠着租金生活。她并没有教儿子如何怨天尤人，她只教会儿子这世间的道理，深远地影响了阿甘的一生，也深刻地影响了我。就像阿甘在影片开头便说出的话：生活就像一盒巧克力，你无法预知到你会吃到什么口味。其实我是在看了影片很久以后才理解这句话是什么意思，在美国一盒巧克力有12颗或24颗，每一颗的口味都不尽相同，只有拆开了放在嘴里，品尝之后才能了解个中滋味。阿甘的母亲以浅显的比喻让阿甘明白了生活得不确定性，而生活得美好也正是由于它的不确定。

阿甘爱他的朋友。在越南战场上，他们部队遇到了突袭埋伏，阿甘想起了珍妮对他的嘱托：跑。他跑到了安全地带，可是想到好战友、好朋友——巴布。他毅然回到硝烟的战场，还救起了其他战友，包括丹中尉，最后一个终于救出了巴布，巴布最后的遗言：想要回家。巴布心心念念的便是做一位补虾船长，却死在了越南河边。阿甘为了完成他和巴布的约定，更多的是为了巴布的梦想，用他所有的积蓄买了一条捕虾船。阿甘信守承诺，最后也得到了

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