音乐剧猫赏析
篇一：音乐剧猫赏析
《猫》剧的主要人物是猫，不是人，猫的世界有别于人的世界，因此不仅是表演、服装、布景要做得别出心裁，与众不同，音乐更是不能一如往常，毫无新意。作曲家安德鲁劳伊德韦柏从小就对艾略特笔下的猫们非常感兴趣，在确定要制作音乐剧《猫》之前，他已陆续为这些猫们写过一些散曲，直到解决了剧诗最基本的戏剧问题后，韦柏这位创意大师，终于用自己巧妙的作曲手段，创造出了戏剧性丰富的器乐部分。
一、戏剧情景的构建
(一)五大音乐主题构造五种戏剧情境
在《猫》剧中，有五个音乐主题被反复使用，给音乐剧制造了不同的戏剧情境，我根据剧诗给予的启发和主题本身的特点以自己的认识为它们命名。天堂主题。因为不仅魅力猫登天时不断循环着这个主题，而且在全剧以及序曲中，它出现的次数都相当多，而且每次出现都为时很久，主题的所在音区是高音区，第一个音很高，后面的音符呈下行状态，像夜空里的星星突然发出绚丽的光芒而后划向远方。
幸福主题，也就是领袖猫老杜特洛诺米的专属乐句，在剧中出现次数仅次于天堂主题，它的出现每每改变舞台上的快节奏或紧张气氛，像春风拂过一般，使猫们和观众都能产生幸福的感觉，使舞台氛围轻松愉快。
迷思主题：这个主题创造了灵异猫世界的乐句，每当它出现，舞台上便弥漫着无比灵异的神秘气氛，猫的世界似乎什么都可能发生，但究竟会发生什么?又很难找到确切的答案。
胜利主题：这是一段嘹亮的号角，上行的分解主和弦显得坚定而又生机勃发，指引着胜利的方向。这个主题曾两次被用作切换场次的音乐，像胜利的号角一般，唤醒了正在思索中的猫们，投入下一个激动人心的场次。
战斗主题：这个主题早在序曲就出现过，四个同样音高的高音区强音，显得强悍而急躁，咄咄逼人的气势压倒一切声势，单是音乐就给人以战斗的想象。
(二)重复为主的发展手段巩固戏剧情景
从序曲开始，作曲家在序曲中对于天堂主题的二十二次连续的变化重复占据了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的强化使天堂主题这一全剧音乐中最为重要的旋律，让观众一下子就能记住这个主题，在后面的场次再次听到的时候能够马上分辨出来。这种手法和拉威尔的波莱罗舞曲非常相似，而《猫》剧音乐还有许多首其它乐曲利用了这种手法。
诗歌吟诵的整首背景乐曲的主要发展手段就是重复，从谱例上可以看到许多的反复记号，这些反复记号并不像一般歌曲里用来重复乐段，而是用于重复短小的乐句，而且对于迷思主题连续重复和变化重复了十二次，用音乐制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，为戏剧添加了奇异的色彩。变化重复在这部音乐剧还有另外一个层面，则是同样的旋律在不同场次有着多次重复，而引用时有所变化，比如天堂主题几乎成为全剧的背景音乐，只要有机会就可能出现，但出现的时候面貌稍有不同，要么速度、强度、调高、音色、伴奏风格变化了，要么变成歌曲旋律出现。这些变化重复真是很有戏剧性效果。
二、戏剧气氛的营造
(一)三连音加强戏剧的紧张气氛
在《猫》剧音乐中，三连音的使用基本集中于(麦卡维帝神秘的猫)这一场次。其基本作用是配合音乐力度的短时内渐强，将观众平静的心跳打乱，制造强烈的紧张感，让人们对于犯罪猫更加产生敬畏的感觉，大大加强了剧诗对于犯罪猫这一戏剧形象的表现力。音乐中的三连音能够制造紧张感，这很多人都知道，但这种紧张感和戏剧情节以及人物形象配合起来共同制造戏剧情境需要的氛围，就使音乐具有了戏剧性。
(二)不协和音程刻画出不安情绪
在(猫的命名)这一场次内，在剧诗吟诵的同时，有着一段非常特色的背景音乐，它由两个部分组成，一是以上提过的半音阶组合，显得灵异神幻;另一部分则是现在要说的大二度不协和音程配合另一个变化音缓慢交替出现，制造出了一种不安的声音氛围。这样的音高组合前后交替出现了具有收束扩张的动感的噪音般音响效果，让人联想到急促的呼吸，潜藏着不安的情绪，似乎预示着
(三)音乐创造跌宕起伏和多彩戏剧气氛
整个《猫》剧中，音乐音响的强弱对比都十分强烈，弱到气若游丝，强到如雷贯耳。每个场次内都有音响上多次的跌宕起伏，有的场次整体音乐兴奋激昂音响很强，有的场次相对抒情柔和音响较弱。大多数场次的音乐热闹欢腾，场次顺序的安排充分考虑到了音乐及戏剧气氛跌宕起伏，不仅避免观众产生审美疲劳，而且让观众的心情随着对比强烈的戏剧气氛也跟着跌宕起伏，体验多样的戏剧感受。
三、戏剧形象的刻画
(一)半音阶制造灵异的猫世界
序曲是是音乐剧给人的最初印象，《猫》的序曲一开始的几个音，打破了七个自然音阶的给人们描绘的中规中矩印象，韦伯用神奇的半音阶给观众献上了令人耳目一新的见面礼。这样的八个音，让人听起来既熟悉又陌生，因为它们不是连续下行的八个半音，而是在第三个音A和第四个音bD之间有一个上行的减四度(音程距离相当于大三度)跳进。就是这样的一个小变化，让旋律产生了奇异的效果，在听觉上一下子捕获了听众的耳朵，而且这样组合的八个音在全剧音乐中出现了上百次，成为一道不可忽视的听觉风景，巩固了韦伯用半音阶构造的猫的灵异意境。
(二)短小的乐汇的拟猫化形象
在《猫》剧序曲后的第一首歌曲(杰利克猫之歌)，也就是猫们跟观众的初次见面，作曲家的接连抛出的一连串不同乐器演奏的由休止符隔开的短小乐汇，造就了特立独行的猫们不约而同地从四面八方，或早或迟来到舞台中心的出场方式。行动敏捷是猫的特色，诡异莫测更是猫给人一贯的印象!这些短小的乐汇以紧密的节奏模拟了猫的敏捷，用大跳音程和众多的变化音来表现猫的神秘和灵异，比乐汇时值还要长的休止符，则给演员的表演留下了足够的时间，也让观众能够充分享受每一只猫给自己带来的不同心理刺激。
(三)变化音、多种节拍、频繁转调等多种手段演绎猫的善变特色
全剧音乐中变化音、节拍、调的使用也十分自由，潜藏着猫们善变和随心所欲的特性。除了正常的七个自然音阶以外，变化音的应用十分广泛。不仅出现在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音阶与和弦外音的使用，几乎所用变化音级都跃上了谱面。利用一切音乐手段，让观众觉得和以往所听见的音乐不太一样。有别于传统音乐的手段被灵活运用，比如变换节拍、转调等手法。频繁换转调和变换节拍，使歌曲显得变化丰富，当然其中还潜藏着对猫的善变和随心所欲的一种形式上的认同。采用交响乐队和电子合成器配合演奏的方式，使音乐剧的音色异常丰富和奇特，尽量以音乐的方式制造出一个丰富多样而又有别于人的世界，给予整部音乐剧的更加丰富和到位的戏剧情境，我认为这也是音乐戏剧性的又一层涵义。
(四)专属乐句塑造多样的人物形象
在整部《猫》剧中，有三只猫拥有它们能够浓缩它们音乐形象的专属乐句，每当这些乐句响起，肯定与他们所特指的猫有关，这三只猫也是剧中最重要的，他们正式出场都不止一次，剧中仅有的冲突和高潮都与它们有关，它们就是是魅力猫、领袖猫和犯罪猫。
四、结语
《猫》剧的主要人物是猫，不是人，猫的世界有别于人的世界，作曲家安德鲁劳伊德韦柏用富有创意的作曲手法，赋予音乐以超常的戏剧性，惊艳了世界。
篇二：音乐剧《猫》赏析
音乐剧《猫》赏析
摘要：英国音乐剧《猫》被誉为当代四大经典音乐剧之一，故事通俗易懂但戏剧结构逻辑严密，多元化的音乐风格作为多层次的线索，在给观众带去审美感受的同时增强全剧的逻辑性。本文通过对它歌词、歌曲创作与声乐表演等声乐审美特征方面进行赏析。
关键词：音乐剧 猫 声乐 赏析
《猫》的剧本取材于英国诗人T·S·艾略特的诗作《擅长装扮的老猫精》，由著名音乐剧大师、作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯作曲，其后请来了导演特雷沃尔·努恩，舞蹈设计师吉莉安·莱尼，著名服装设计师约翰·纳皮埃等人加盟《猫》的创作工作。1981 年5 月11 日在新伦敦剧院正式首演，获得了极大的成功。次年10 月7 日在美国百老汇的冬日花园剧场进行了首演，又获得成功。如今，《猫》与《悲惨世界》、《西贡小姐》、《歌剧魅影》共同跻身于“四大音乐剧”之列。
一、音乐剧《猫》简介
本剧由原诗的15段改为19段，共分为两幕，以杰里科猫们一年一度的月圆之夜升天大会为故事背景, 讲述形形色色的猫纷纷登场, 聚集在垃圾场内, 等待着百岁高龄的首领老杜特洛诺米的到来。它们尽情地用歌声和舞蹈来讲述自己的故事, 希望能够被选中升入天堂后重获新生。一直厌倦猫族生活到外面闯荡的“魅力猫”格瑞泽贝拉也来到了聚会中, 她此时已尝尽了世态炎凉, 失去了当年光彩照人的容颜, 而且变得蓬头垢面、无比邋遢, 她渴望重新回归到猫族中, 但猫儿们不愿接受这只背叛猫族的流浪者, 对她非常敌视。最终,她以一曲《回忆》追忆往事, 平息了所有猫们对她的敌意, 唤起了对她的深深同情和怜悯。也因这曲《回忆》她被选为上天堂重获新生的幸运猫。
此剧是以简单的戏剧结构来承载舞蹈、音乐及舞美等元素来展现百老汇式的音乐剧。在整体音乐展现上它沿用以节奏多变的爵士音乐风格来贯穿全剧, 再配以多种元素的电子音乐作为辅助勾勒, 描绘出一台梦幻般的音乐诗剧。
整部音乐剧的乐曲尤其非常优美动人, 除去欢快的爵士型音乐, 还有激烈的摇滚、幽怨的布鲁斯以及高贵典雅且带古典风味的古典流行乐, 在将近三小时
的演出中, 共容纳了二十三首独创乐曲, 随着剧情的推进, 曲式氛围由主线爵士音乐转接各种类型音乐元素, 形成主曲副曲相互呼应的流畅式倾泻，带给观众无尽的审美享受。
二、《猫》的声乐审美特征分析
首先，歌剧《猫》歌词的隐喻性让人回味无穷。作者把本该聚集到人身上的特质回复到我们身边的一种可爱的动物身上, 而韦伯通过音乐剧又清晰化了拟人的猫, 并把所有内容返回到观众。杰米玛的每次出场几乎都与格瑞泽贝拉有关, 唱出的旋律也与格瑞泽贝拉相同。一个是天真无邪、拥有令人羡慕的青春年华, 生命旅途才刚刚开始, 另一个则饱经风霜、已近风烛残年, 使人不禁联想到杰米玛就是年轻时的格瑞泽贝拉, 看到杰米玛就不难理解格瑞泽贝拉对过去快乐时光留恋。她们一个面朝月落, 一个面朝日出; 一个在痛苦地回忆, 一个在天真地憧憬; 一个饱经沧桑, 一个天真无邪, 这也暗示着生命的轮回。
其次，《猫》的旋律风格迥异，音色变化多样，带给人们强烈的听觉刺激,同时对表现不同角色的性格起到了重要作用。《甘比猫》中珍尼点点的嗓音明亮抒情, 旋律婉转动听。英雄猫的男中音音色缓慢地唱出了抒情部分, 接着音乐突然变成欢快的爵士风格, 杰里罗伦、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起时立刻形成华丽花哨的音调, 一种快乐夸张的感觉油然而生。母猫杰米玛浑身散发着青春的气息, 音色极其甜美、纯净和自然, 她唱的《回忆》虽然和格瑞泽贝拉所唱的旋律相同, 但赋予歌曲不同的感情。格瑞泽贝拉唱得铿锵顿挫, 充满了沧桑和沉重感。杰米玛则处理得非常淡, 让人能清楚地感觉出她的清纯和天真, 但都共同表现着爱和宽恕的主题。猫首领虽是男高音, 但音色暗淡沙哑, 已有明显的虚弱、颤抖和苍老的痕迹, 没有底气, 声音很空, 非常适合老人的特点。
最后，该剧虽然表现了形形色色的猫, 实际是以猫喻人, 正如猫首领所唱“猫很象你们”。杰利科猫都有三个名字, 第一个是日常居家的名字, 第二个是奇特而更加尊贵的名字, 第三个是人类无法发现也永远猜不到的名字。所谓猫的几种名字, 实际上就是人性的各个方面。每个人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸风雅、装模做样的一面, 第三个名字则恰似人性中欲望的一面, 因为它们复杂、隐晦却又是绝不可缺少的, 属于每个人心灵深处的秘密。观众在接受了这样的暗示后, 就会明白后面各种猫的表演其实就是在表现各
种不同的人性。舞台上每只猫都有自己鲜明的个性, 都代表着现实生活中的每一类人，让每个观众感同身受。
三、欣赏《猫》的感想
因为之前在课堂上被经典的《歌剧魅影》吸引，所以我抱着好奇心看了与之齐名的歌剧《猫》。但在认真看了两遍之后，《猫》给我的印象比魅影更加深刻。 乍看上去，这似乎是一部童话剧，并无什么更深的意义，可是细细的品味，这 些猫儿们身上的某些特性和人类是多么的相似。当步履蹒跚、蓬头垢面的魅力猫格瑞泽贝拉再次出场吐露心声的时候，我心被抓住了，她独特的表达宣告了音乐剧历史上不朽的名曲的诞生，那就是《回忆》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里泽贝拉” 要追回那失去的脚印，要找回记忆中的温暖与幸福，她渴望获得新的生活，她在外面的世界领悟了幸福的真谛，所以她回来了，这实在让人牵挂了，让人心疼了，那曾经的世界是什么样子，在悠远的歌声中使人们回到了一个单独的可以倾诉的世界。猫的领袖最终选择把这只出走流浪的、曾经美丽的魅力猫送上天堂去获得新生，给了魅力猫一种崇高的谅解。
迷失了，但永远在寻找。喜欢这部音乐剧，迷失者在《猫》剧中被艺术地宽容和谅解了，这种宽容与爱深深打动了我，让我浮躁的心得以平静下来重新思考：关于追求，关于自由，关于真正的幸福。
篇三：音乐剧猫赏析论文
音乐剧<猫>赏析论文
通过一学期的学习，使我对音乐剧的赏认识和赏析有了很大的提高。音乐剧，不仅仅是音乐。他还融入了歌曲、舞蹈和对白结合等，表演形式比较随意，多元。音乐剧不同于歌剧，音乐剧经常运用一些不同类型的流行音乐以及流行音乐的乐器编制，或者加入一些没有音乐伴奏的对白。使音乐剧里的音乐部分显得更加多元化，也更加流行，通俗易懂，容易被我们大众欣赏。音乐剧普遍比歌剧有更多的舞蹈成分，有些音乐剧甚至是没有剧情的舞蹈表演，有些音乐剧把音乐和舞蹈结合起来，比如第一堂课上看的《破铜烂铁》，用生活中的经常用到的各种工具和舞蹈结合起来，给人一种眼前一亮的感觉，也把我深深的带入了音乐剧欣赏的世界里。在表达形式上，音乐剧与其他歌舞片也不一样，他是属于现实主义的，在一部剧中，时空可以被压缩或者放大，地点也可以随意转换，有时主角也不一定是人，正是音乐剧这种富于变化的表现形式和众多元素的加入深深的吸引了我。
这学期的音乐剧欣赏课上，我看到了许多音乐剧，感觉都很精彩，就以最后一堂课的《猫》为例谈谈我得感受吧。
《猫》是当今世界音乐剧中最成功的作品，1981年5月11日首演于新伦敦剧院，连续演出至2002年5月11日在它21岁生日时，在同一个剧场落幕。是伦敦和百老汇上演时间最长的音乐剧，1983年获得最佳音乐剧奖等7项托尼奖.。剧中一曲《回忆》（Memory），已经成为音乐剧音乐经典。当我看过之后，我终于明白他为什么能如此所向披靡。
《猫》的故事情节很简单：杰里科猫族每年都要举行一次聚会，众猫们会在这一年一度的盛大聚会上挑选一只猫升天，我们知道猫有九条命，升天以后可以再次获得新生。并且指出猫有三个名字：家庭里常使用的名字、较高压的名字和秘密的名字。剧中有“领袖猫”、“迷人猫”“魅力猫”“ 富贵猫”“保姆猫”“剧院猫”“摇滚猫”“迷人猫”“英雄猫”“超人猫”“魔术猫”等。这形形色色的猫纷纷登场，尽情表现，用歌声和舞蹈来讲述自己的故事，希望能够被选中，他们上演了一出荡气回肠的“人间悲喜剧”，诉说着爱与宽容的主题。“魅力猫”，是全剧最重要的角色。她年轻时是猫族中最美丽的一个，厌倦了猫族的生活到外面闯荡，但尝尽了世态炎凉，再回到猫族时已经变成一只蓬头垢面、丑陋无比的老猫了。猫儿们不愿接受这个背叛猫族的流浪者，整个猫族对她非常敌视。她以一曲《回忆》平息了所有猫儿对她的敌意，唤起了对她的深深同情和怜悯。当年曾经光彩照人今日却无比邋遢的“魅力猫”打动了所有在场的猫，成为可以升入天堂的猫。
值得提出的是，《猫》中的舞蹈相当突出，几段精彩舞蹈，并非只是单纯地摹仿猫的动作，而是创造性地利用舞蹈设计和动作表演来表现一定的感情。为了传达剧情，编导们不惜用了大量的舞蹈场面来表现猫的不同特征和性格。这里既有轻松活泼的踢踏舞，又有凝重华丽的芭蕾舞，还有充满动感的爵士舞和现代舞，使全剧风格奔放，活力四射。例如开场时，年轻的“纯白猫”维克多利亚跳了一段独舞“请到杰里科舞会来”，动作舒展大方，表现了一个猫族的小字辈成员的天真和它对家族的热爱。杰利克舞会，场面宏大、激情澎湃，摇滚猫带领猫儿们所跳的现代舞，动感十足，也突出了的他狂野的个性，怪不得母猫们对他如此迷恋。
与舞蹈一样《猫》的音乐非常动人。全剧近三个小时，共由二十三首乐曲组成。除了配合不同舞蹈场面的舞曲之外，前后四次出现的主题曲《回忆》更是一首百听不厌的金曲。它传遍了全世界，成为当代的经典歌曲，并被前后录制了600余次，多次获奖。现在《回忆》已经和《猫》剧紧紧地连系在一起，成为该剧的招牌和象征。 他的音乐美妙而又让人难以忘怀，正是这些风格各异而又高度统一的音乐才把剧情一次又一次的推向高潮，让观众在惊喜和兴奋的同时完全融入到剧情当中。“音乐对于表现剧情的戏剧性矛盾冲突有着天然的优势，当剧情需要表现人物内心激烈复杂的情感斗争而又不能通过言语或肢体来传达时，音乐就承担了这个任务。”这一点，《猫》无疑是大获成功的。
《猫》的舞台效果也具有强烈的试听冲击力。其中最突出的就是人物的化妆，全剧共有36只猫，为了表现猫的不同地位和性格特征，他们的化装也是形态各异，五花八门，各具特色，形象逼真。当我们看到他们的形象时，他们的名字也就呼之欲出了。〈通往九重天〉这一段，舞台效果更是达到了登峰造极的地步。纯洁的白猫维多利亚首先对魅力猫表示同情，杰里可猫们终于原谅了她，接纳她回到族中。领袖猫选择魅力猫是今年获得重生的猫，猫儿们欢送她登上了通往九重天之路！
《猫》在人们心中经久不衰的原因很多在于他给我们以思考和启示。他浓缩了人类社会的形态，饱含着生活哲理和人间情怀
该剧虽然表现了形形色色的猫,实际是以猫喻人,正如猫首领所唱“猫很象你们”。它再现了人类社会中天真可爱的女人、魅力阳刚的男人、堕落凄惨的妓女、斯文讲究的文人、邪恶恐怖的犯人、博学和蔼的老人、热心勤恳的工人,还有技艺超群的艺人等等。通过对格瑞泽贝拉的描写,还表现出作者对沉沦女性的关怀。剧中犯罪猫是根据鼎鼎大名的《福尔摩斯》中神探的最大对头莫里亚帝教授的形象所创作的。他是书中伪装得最好的罪犯,但终于被福尔摩斯发现,他就是伦敦乃至整个英国犯罪界的主宰,故被称为“犯罪界的拿破伦”。
杰利科猫都有三个名字,第一个是日常居家是人类无法发现也永远猜不到的名字。所谓猫的几种名字,实际上就是人性的各个方面。每个人的人性都是多面的,既有日常生活中普通的一面,也有附庸风雅、装模做样的一面,第三个名字则恰似人性中欲望的一面,因为它们复杂、隐晦却又是绝不可缺少的,属于每个人心灵深处的秘密。观众在接受了这样的暗示后,就会明白后面各种猫的表演其实就是在表现各种不同的人性。舞台上每只猫都有自己鲜明的个性,都代表着现实生活中的每一类人。
而且《猫》有他的情感升华在里面。从音乐剧一开始就是族群仪式的场面，而到最后升入九重天，每一只猫就接纳了他，这也是人类社会惯用的，很像早期的宗教仪式，很神圣，感觉比人类社会的宗教感还强烈，甚至让人觉得惭愧，但同时又带着欢愉和神秘。看的时候会觉得很真切，但又不会太直白。所以，一场戏就是一个社会的缩影，一个猫群就是一个人类的缩影。相信这部音乐剧会给所有看过的人带来深深的思索！