一年年含辛茹苦经冬夏
篇一：西游记歌词集锦
孟老师语文——古典名著《西游记》导读材料
古典名著《西游记》导读补充材料——经典歌词
1. 西游记序曲
作曲：许镜清
本曲为25集电视剧《西游记》开头音乐
歌曲简介：这首是女声合唱曲，出现在西游记开头部分。开头由管乐奏起，加上电子配乐，古筝，琵琶等乐器合奏。是上乘之作！
2. 敢问路在何方
曲：许镜清 词：阎肃 唱：蒋大为 / 张暴默
场场酸甜苦辣。敢问路在何方，路在脚下。
3. 大圣歌
作词：阎肃 作曲：许镜清 演唱：胡寅寅
第3集《大圣闹天宫》插曲
险磨难， 怕什么,鬼怪神仙， 一腔热血一身胆，不知退后总向前。
4. 五百年桑田沧海
( 独唱版 童声伴唱版 )
作词：阎肃 作曲：许镜清 唱： 郁钧剑
第4集《困囚五行山》插曲
5. 走啊走
作词：阎肃 作曲：许镜清 /李静娴第4集《困囚五行山》插曲
6. 吹不散这点点愁
词：阎肃 曲：许镜清 唱：郁钧剑第10
7.
词：杨洁 第16 。
8. 相见难别亦难
词：阎肃 唱：吴静
第16集《趣经女儿国》插曲
歌词：相见难,别亦难,怎诉这胸中语万千。我柔情万种，他去志更坚，只怨今生无缘。道不尽声声珍重，默默地祝福平安。人间事常难遂人愿，且看明月又有几回圆。远去矣，远去矣，从今后梦萦魂牵
9. 晴空月儿明
词：阎肃 曲：许镜清 唱：迟重瑞（唐僧） 叶矛
第18集《扫塔辨奇冤》插曲
歌词：乌云压顶夜森森，塔铃响声声。夜色昏暗灯不明，知是宝塔第几层。一片禅心悲众僧，师徒扫塔情殷殷。
孟老师语文——古典名著《西游记》导读材料
驱散妖雾乾坤净，换来晴空月儿明。
10. 何必西天万里遥
词：阎肃 曲：许镜清 唱：吴静
第19集《误入小雷音》插曲
歌词：桃李芳菲梨花笑，怎比我枝头春意闹。芍药婀娜李花俏，怎比我雨润红姿娇，雨润红姿娇。香茶一盏迎君到，星儿摇摇，云儿飘飘，何必西天万里遥，欢乐就在今朝，欢乐就在今宵。
11. 天竺少女
曲：许镜清 词：阎肃 唱：李玲玉
第24集《天竺收玉兔》插曲
星光，是那明媚的蓝天。我愿用那充满着纯情的心愿，深深地把你爱恋。噢……沙里瓦……
12. 青青菩提树
词：阎肃 曲：许镜清 唱：李静娴
第25集《波生极乐天》插曲
护众生光照千古。
13. 无底船歌
词：阎肃 曲：许镜清 唱：叶矛
第25集《波生极乐天》插曲
14. 取经归来
词：戴英禄 曲：许镜清 唱：蒋大为
第25集《波生极乐天》插曲
【续集】
15.通天大道宽又阔
词曲：姚明
魑魅魍魉怎么就这么多！ （白：先吃俺老孙一棒！） 杀你个魂也丢来魄也落。 打得那狼虫虎豹无处躲！ 刚擒住了几个妖， 又降住了几个魔。 魑魅魍魉） 杀你个魂也丢来魄也落。 神也发抖，鬼也哆嗦， 打得那狼虫虎豹 崎岖坎坷怎么它就这么多！ （白：俺老孙去也！） 去你个山 走出个通天大道宽又阔。 去你个山更险来水更恶。 难也遇过，苦也吃过，
16. ——《伴君常开花一朵》
歌词：
只怨花无语，衷肠难诉说， 鲜花怒放无人问，满园飘香也寂寞。 感时花溅泪，谁解苦与涩， 何日但遇怜花人，伴君常开花一朵。 一段舞来一支歌，亦歌亦舞情义多。 彩裙荡春水，眉目送秋波， 真情切切歌满喉，爱意绵绵舞婆娑。 恨别鸟惊心，难分又难舍， 只愿从此君长在，百年同结心一颗。 真情切切歌满喉，爱意绵绵舞婆娑。 恨别鸟惊心，难分又难舍， 只愿从此君长在，百年同结心一颗。
篇二：西游记歌词大全
西游记歌词大全
晴空月儿明
乌云压顶夜深深，塔岭儿响声声，月色昏暗灯儿不明，知是宝塔第几层？一片禅心悲众僧，师徒扫塔情殷殷，驱散妖雾乾坤净，换来晴空，换来晴空月儿明。
何必西天万里遥
桃李芳菲梨花笑，怎比我枝头春意闹，芍药婀娜梨花俏，怎比我雨润红姿娇，晕润红姿娇。香茶一盏迎君到，星儿摇摇，云儿飘飘，何必西天万里遥，何必西天万里遥。欢乐就在今朝，欢乐就在今宵，欢乐就在今朝，欢乐就在今宵。
女儿情
鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉，悄悄问圣僧，女儿美不美，女儿美不美。说什么王权富贵，怕什么戒律清规，只愿天长地久，与我意中人儿紧相随，爱恋伊，爱恋伊，愿今生长相随。
相见难别亦难
相见难别亦难，怎诉这胸中语万千，我柔情万种，他去志更坚，只怨今生无缘。道不尽声声珍重，默默地祝福平安，人间事常难遂人意，切看明月又有几回圆。远去矣，远去矣，从今后魂萦梦牵，魂萦梦牵。
青青菩提树
青青菩提树，宝象庄严处，经过多少岁月，依然苍翠如故，啊仰参菩提树，遥望故乡路，几多朝朝暮暮，漫漫云烟无数，历经坎坷终无悔，未教年华虚度。面对大千世界，功过从何数，愿此身化作菩提，护众生光照千古。
吹不散这点点愁
就这样蓦然分手，就这样一去不回头，临行方知情深厚，多少往事在心头，啊，山悠悠，水悠悠，一路上秋风吹不散这点点愁，吹不散这点点愁，啊，这点点愁，啊，山悠悠，水悠悠，一路上秋风吹不散这点点愁，吹不散这点点愁，啊，这点点愁。
天竺少女
是谁送你来到我身边，是那圆圆的明月明月，是那潺潺的山泉是那潺潺的山泉，是那潺潺的山泉山泉，我像那戴着露珠的花瓣花瓣，甜甜地把你把你依恋依恋，噢，沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦，噢，沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦。是谁送你来到我身边，是那璀璨的星光星光，是那明媚的蓝天是那明媚的蓝天，是那明媚的蓝天蓝天，我愿用那充满着纯情的心愿，深深的把你爱怜爱怜，噢，沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦 噢，沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦，噢，沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦，噢，沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦。
生无名本无姓
生无名，本无姓，天地造就有精灵，有精灵，来无影，去无踪，千锤百炼见真功，见真功，闯东海，闹龙宫，鬼神惧，天地惊。身披旋风，火眼金睛，齐天大圣孙悟空。
大圣歌
哈，腾云驾雾，追风逐电，一个跟头，十万八千，火眼金睛，铜头铁肩，威风凛凛，大圣齐天，说什么艰险磨难，怕什么鬼怪神仙，掣开如意金箍棒，打他个地覆天也翻，掣开如意金箍棒，强者为尊应让我，英雄只此敢争先，一腔热血一身胆，不知退后总向前，一腔热血一身胆，不知退后总向前，强者为尊应让我，英雄只此敢争先，敢争先。
无底船歌
莫看滔滔碧波，有船就能渡河，莫看船儿船儿无底，莫看船儿无底，有心就能渡河，有心就能渡河。
取经归来
一年年含辛茹苦经冬夏，几万里风霜雨雪处处家，取来了真经，回返我华夏，鬓添白发，减损韶华，战胜了八十一难心不老，赢得了世代传颂是酬答，人生总有限，功业总无涯，功业总无涯，休夸说妖魔鬼怪全打怕，莫提那险山恶水都平踏，又一条征程，正摆在脚下，自度度人，自觉觉他，要把这真理妙谛播天下，人生
总有限，功业总无涯，功业总无涯。
走啊走
走啊走，走啊走，依依别离家乡柳。走啊走，走啊走，依依别离家乡柳，披星戴月，食风饮露，苦海无边甘承受，人生贵在有追求，哪怕脚下路悠悠，披星戴月，食风饮露，苦海无边甘承受，人生贵在有追求，哪怕脚下路悠悠。走啊走，走啊走，走啊走，走啊走，走啊走，走啊走，走啊走，走啊走，走啊走。
敢问路在何方
你挑着担，我牵着马，迎来日出送走晚霞，踏平坎坷成大道，斗罢艰险又出发，又出发，啦..啦..啦..啦..，一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣，敢问路在何方，路在脚下。
五百年桑田沧海（后改版）
五百年桑田沧海，顽石也长满青苔，长满青苔，只一颗心儿未死，向往着逍遥自在，向往着逍遥自在，哪怕是野火焚烧，哪怕冰雪覆盖，依然是志向不改，依然是信念不衰，蹉跎了岁月，激荡着情怀，为什么为什么，偏有这样的安排。
他多想是棵小草（最原版）
他多想是个小草，染绿那荒郊野林，他多想是那飞雁，闯翻那滔滔云海，哪怕是野火焚烧，哪怕是雷轰电闪，也落个逍遥自在，也落个逍遥自在。他多想是棵小草，染绿那荒郊野林，他多想是指飞雁，闯翻那滔滔云海，哪怕是野火焚烧，哪怕是雷轰电闪，也落个逍遥自在，也落个欢欣爽快。蹉跎了岁月，伤透了情怀，为什么便有这样的安排。
篇三：西游记插曲
1986年版本的《西游记》已经过了多少年了，但是依然每每思念！特别收藏了其中的插曲！可能还不齐全！希望大家补充！
1. 敢问路在何方
曲:许镜清
词:阎肃
唱:蒋大为 / 张暴默
歌词:你挑着担,我牵着马,迎来日出送走晚霞.踏平坎坷成大道,斗罢艰险又出发,又出发.你挑着担,我牵着马,翻山涉水两肩霜花.风云雷电任叱咤,一路豪歌向天涯,向天涯.啦……啦……一番番春秋冬夏,一场场酸甜苦辣.敢问路在何方,路在脚下.
2. 天竺少女
曲:许镜清
词:阎肃
唱:李玲玉
本曲为第24集《天竺收玉兔》插曲
歌词:噢……沙里瓦,噢……嗬!……是谁送你来到我身边,是那圆圆的明月,明月,是那潺潺的山泉.我像那戴着露珠的花瓣,甜甜地把你依恋.噢……沙里瓦,噢……嗬!……是谁送你来到我身边,是那璀璨的星光,星光,是那明媚的蓝天.我愿用那充满着纯情的心愿,深深地把你爱恋.噢……沙里瓦……
3. 晴空月儿明
词:阎肃
曲:许镜清
唱:迟重瑞(唐僧)
叶矛
本曲为第18集《扫塔辨奇冤》插曲
歌词:乌云压顶夜森森,塔铃响声声.夜色昏暗灯不明,知是宝塔第几层.一片禅心悲众僧,师徒扫塔情殷殷.驱散妖雾乾坤净,换来晴空月儿明.
4. 青青菩提树
词:阎肃
曲:许镜清
唱:李静娴
本曲为第25集《波生极乐天》插曲
歌词:青青菩提树,宝象庄严处,经过多少岁月,依然苍翠如故.仰参菩提树,遥望故乡路,几多朝朝暮暮,漫漫云烟无数.历经坎坷终无悔,未教年华虚度.咦……噢……面对大千世界,功过从何数,愿此身化作菩提,护众生光照千古.
5. 吹不散这点点愁
词:阎肃
曲:许镜清
唱:丁小青
本曲原为第4集《困囚五行山》插曲
歌词:他多想是棵小草,染绿那荒郊野外.他多想是只飞雁,闯翻那滔滔云海.哪怕是野火焚烧,哪怕是雷轰电打,也落个逍遥自在,也落个欢心爽快.蹉跎了岁月,伤透了情怀,为什么,为什么,偏有这样的安排?
7. 无底船歌
词:阎肃
曲:许镜清
唱:叶矛
本曲为第25集《波生极乐天》插曲
歌词:莫看滔滔碧波,有船就能渡河,莫看船儿无底.有心就能渡河.
8. 女儿情
词:杨洁
曲:许镜清
唱:吴静
本曲为第16集《取经女儿国》插曲
歌词:鸳鸯双栖蝶双飞,满园春色惹人醉.悄悄问圣僧,女儿美不美,女儿美不美.说什么王权富贵,怕什么戒律清规.只愿天长地久,与我意中人儿紧相随.爱恋伊,爱恋伊,愿今生常相随
9. 何必西天万里遥
词:阎肃
曲:许镜清
唱:吴静
本曲为第19集《误入小雷音》插曲
歌词:桃李芳菲梨花笑,怎比我枝头春意闹.芍药婀娜李花俏,怎比我雨润红姿娇,雨润红姿娇.香茶一盏迎君到,星儿摇摇,云儿飘飘,何必西天万里遥,欢乐就在今朝,欢乐就在今宵.
10. 相见难别亦难
词:阎肃
曲:许镜清
唱:吴静
本曲为第16集《取经女儿国》插曲
歌词:相见难,别亦难,怎诉这胸中语万千.我柔情万种,他去志更坚,只怨今生无缘.道不尽声声珍重,默默地祝福平安.人间事常难遂人愿,且看明月又有几回圆.远去矣,远去矣,从今后梦萦魂牵
11. 走啊走
作词:阎肃
作曲:许镜清
唱:周立夫/李静娴
本曲为第4集《困囚五行山》插曲
歌词:走啊走,走啊走,依依离别家乡柳,走啊走,走啊走,依依离别家乡柳.披星戴月食风饮露,苦海无边甘承受,人生贵在有追求,哪怕脚下路悠悠.走啊走,走啊走.
12. 五百年桑田沧海
作词:阎肃
作曲:许镜清
唱: 郁钧剑
本曲为第4集《困囚五行山》插曲
歌词:五百年桑田沧海,顽石也长满青苔,长满青苔.只一颗心儿未死,向往着逍遥自在.哪怕是野火焚烧,哪怕是冰雪覆盖,依然是志向不改,依然是信念不衰.蹉跎了岁月,激荡着情怀,为什么?偏有这样的安排.
13. 取经归来
词:戴英禄
曲:许镜清
唱:蒋大为
本曲为第25集《波生极乐天》插曲
歌词:一年年含辛茹苦经冬夏,几万里风霜雨雪处处家.取来了真经,回返我华夏.鬓添白发,减损韶华,战胜了八十一难心不老,赢得了世代传颂是酬答.人生总有限,功业总无涯.休夸说妖魔鬼怪全打怕,莫提起险山恶水都平踏.又一条征程,正摆在脚下.自度度人,自觉觉他,要把这真理妙谛播天下,要让我九州处处披锦霞.人生总有限,功业总无涯.
14. 大圣歌
作词:阎肃
作曲:许镜清
演唱:胡寅寅
本曲为第3集《大圣闹天宫》插曲
哈……腾云驾雾,追风逐电,一个跟头,十万八千.火眼金睛,铜头铁肩,威风凛凛,大圣齐天.说什么,艰险磨难, 怕什么,鬼怪神仙, 扯开如意金箍棒,打它个地覆天也翻! 强者为尊应让我,英雄只此敢争先. 一腔热血一身胆,不知退后总向前.
15. 生无名本无姓(原名:齐天大圣孙悟空)
词:付林,晓岭
曲:许镜清
唱:王小清
原唱:黄小群 注:本歌词采用电视剧播出版本
本曲原为第3集《大圣闹天宫》插曲
歌词:生无名,本无姓,天造地就有精灵,有精灵.来无影,去无踪,千锤百炼见真功,见真功.闯东海,闹龙宫,鬼神惧,天地惊.身披旋风,火眼金睛,齐天大圣孙悟空.
16. 风雨行路难
曲:许镜清
歌曲介绍:本曲是男女声混合唱,首先以木鱼声开曲,再是大提琴主奏,是上乘作品
17. 西游记序曲
作曲:许镜清
本曲为25集电视剧《西游记》开头音乐
歌曲简介:这首是女声合唱曲,出现在西游记开头部分.开头由管乐奏起,加上电子配乐,古筝,琵琶等乐器合奏.是上乘之作!
18. 逍遥自在的孙大圣
词:不详
曲:许镜清
唱:张许
本曲的伴奏音乐为第3集《大圣闹天宫》插曲
歌词:齐天大圣就是我,就是我,无拘无束无烦恼,自由自在多快活,天不怕来地不怕,嘿……谁想逍遥自在(嘿)就学我.齐天大圣就是我,就是我,无拘无束无烦恼,自由自在多快活,齐天大圣就是我,嘿……就是我,哈哈………
19. 猪八戒之歌
词:阎肃
曲:许镜清
唱:马国光
歌词:想当年俺本是天蓬元帅,吃醉酒出了错打下尘埃.高老庄打抱不平仗义除害,招赘俺当女婿是你自己,是你自己安排.到如今反说俺是个妖怪,丈人啊我的丈人啊,评一评这个理儿,你该是不该,你该是不该.别看俺吃的多干活痛快,虽说俺长的丑胸有奇才.又老实哎又善良心眼不坏,似这样好女婿你可哪里,你可哪里招来.谁想你观念旧跟不上时代,丈人啊我的丈人啊,让俺看你才是又傻又呆,你又傻又呆.碰上俺孙猴哥万般无奈,随师父上西天受累当差.他给俺取了个名叫什么八戒,雷音寺取完经俺可还要,俺可还要回来.你叫俺好媳妇安心等待,丈人啊我的丈人啊,到那时再团圆善哉善哉,善哉善哉.
20. 官封弼马温
曲:许镜清
词:阎肃
唱:童声合唱
本曲的伴奏音乐为第2集《官封弼马温》插曲
歌词:袍儿新,帽儿艳,美猴王当了官,手舞脚蹈好喜欢,要问我当的什么官,我这官儿大无边,下管地,上管天,天上地上全管完!(白)你当的这个官是一个芝麻官,光有职务没有权,不管粮来不管钱,管了天马一大群,叫你天天,叫你天天扫马圈!(白)美猴王受了骗,这个官我不干,不如回到花果山,打起旗号来造反.要当一个齐天大圣天大的那个官,齐天大圣偏姓孙!(白)
21. 猪八戒背媳妇
词:阎肃
篇四：有一种爱叫做欣赏
有一种爱叫做欣赏
有一种爱不一定非要相守，只要学会欣赏，我们生活在一个五彩斑斓的世界，在这个世界里不光有着美丽的风景同样也有着不同个性、不同气质、不同人格魅力的人。
在漫漫的人生旅途中，你会相识、相遇很多的人，不同的人身上有着不同的品质及魅力，欣赏、喜欢和爱便成了我们最难把握的尺度。 有人说，男人和女人最重要的是相知、相爱。其实，在你的一生中，真正能打动你的人远远不止一个，都去相爱吗? 很不现实。
爱，是一种用心投入的狭隘的情感，它虽美好但相对独立。当你爱一个人的时候，便想完完整整的拥有他，包括他的思想、他的情感以及他整个人。
但每一次的感动过后，你都能长久的拥有吗? 没有永远不变的思 维，也没有永恒不移的唯一情感。所以对于许许多多曾经打动过你的人，重要的不是爱，而是欣赏。
优秀的人身上会散发着诱人的光彩，他不仅吸引你，同时也吸引着与你同样有着鉴赏能力的人。
就象美丽的风景，它的存在不是为了哪一座山、哪一片旷野，而是为
了整个自然，是为了点缀这美丽的世界，是为了让更多的人去欣赏、去品味、去陶醉其间。
不同的人、不同的品味，会对同一幅景象产生不同的感觉。
潺潺的小溪有着清秀自然的美，波澜壮阔的大海有着宽广豪放之美，晶莹的雪山有着冰清玉洁的美，每一种美都会给人带来不同的震撼。
每一个人都是有血、有肉、有灵魂的，他们的身上同样散发着不同的美，每一种美好的品质都是诱人的。
任何时候，学会用欣赏的眼光去看待世界，看待你周围的人，你便会更坦然地面对一切了。
人性的弱点就是想占有，想占有自己喜爱的一切东西。但人又是有思维的，这种思维随时都在变化，没有一种情感是永恒不变的。
所以，不要奢望你一定要拥有很多，用一种平常心态去欣赏一个人，就象欣赏一幅画一样，你会很快乐，也会很坦然。
当你用一种平常的心境去认识一个人、结交一个人的时候，你便会除去了一些私情杂念。
友情同样是生命中不可缺少的东西，在你拥有了很多真心朋友的时候，你才会觉得生命的快乐。
拥有一个好朋友，比拥有一段感情要平实得多。在人的一生中，每一
次用狭隘的心去占有一段情感，每一次利已主义的投入都莫不是一种伤害。 而朋友则不同，你可以在拥有朋友的同时，体味到人性的纯美、真情的珍贵。
友情同样是一种爱，一种更高尚、更至诚的爱。这世上树叶有千万片，这世上人有千万种，不一定都要去相爱，不一定都要去相守，只要学会欣赏。
是的，有一种爱不一定非要相守，只要学会欣赏。
与大多数人一样，我也喜欢一切美好的东西。
晨曦里五彩缤纷的万丈霞光，傍晚时如血一般耀眼的夕阳，风中晶莹滚动的露珠，雨里隐约迷蒙的荷塘，都能使我感动好一阵子。
无论是高亢振奋的进行曲，也不管是委婉凄凉的古埙曲，悦耳动听的音乐时常把人带入一种如醉的痴狂。美景、美韵、美人都会给人千丝万缕的遐想。
年轻时，许是那份只有年轻才有的轻狂，对一切美的东西都有一种强烈的占有欲望，以致心里便滋生出许多庸人自扰的惆怅。
于是心里常常有了“占尽风华心不老，空对落叶话凄凉”的遗憾和悲怆。然而“无可奈何花归去，似曾相识燕归来”
岁月轮回，生灭流转。经过了、历过了，便有了“一年年含辛茹苦经冬夏，一万里风霜雨雪处处家”的坎坷和沧桑。
现实是人生最好的老师，它教给了人活下去的一切经验，岁月驯服了一切生灵的狂妄。边活边学，终于懂得了把玩的含义和欣赏的修养。 把玩是亵渎，是活生生的强奸，是一种近似于海盗的强占！当对美的事物独自占有时，那美也就成了陷于囹圄的囚徒，就成了一个禁锢在与世隔绝的人外世界。
这样做，只会使美黯然失色，变成一种凄凉的荒芜，美也终将被遗弃于丑陋的角落。
然而欣赏却就不同了。欣赏是一种带有距离的观望，欣赏是一种宽阔胸怀的容量，欣赏是一种深邃的涵养。静静地臵身于美外，用心去体味、去欣赏一切美好的物事，那份不由人滋生的怡然是舍此无它的愉悦和顺畅。 学会放手，也就丢弃了把玩的自私。因此会觉得心胸猛然间赫然开朗，世间原有的丑陋也就会显现出它的普通和平常，美好的事物因为放手而熠熠生光。
丢弃把玩是一种气量，需要莫大的勇气和宽阔的胸膛。
欣赏是一种修养。一万年过眼云烟，开天辟地时的宇宙洪荒，留存于这个世界的繁华和凄凉，尽存于心的往往是一份不错的映像。
远远的欣赏，需要多方面素质的至高修养，人生的阅历和世道的坎坷是磨练这种修养的砺石。
放开是对美的呵护，占据是对美的践踏。把玩是庸者的亵渎，欣赏是智者的境界。学会欣赏，可能就学会了生活。
最痛苦的事，就是看着心爱的人，却不能牵手
最残忍的事，就是明知得不到人，却要心相守
最无奈的事，就是见到人不相识，语却要祝福
最可悲的事，就是人在最近眼前，心却在天涯
可能，等待也是一种无言的幸福吧
十年修得同船渡，百年修得共枕眠。于茫茫人海中找到他/她，分明是千年前的一段缘；无数个偶然堆积而成的必然，怎能不是三生石上精心镌刻的结果呢？用真心呵护这份缘吧，真爱的你们。
学会鼓掌，学会安静，学会尊重。——这是螃蟹老师的Q上说的。 看了之后由衷地敬佩他。确实是深深的哲理，韵韵颇为赞同。 先说学会鼓掌。
掌声是世界通用的语言。鼓掌代表着赞扬与认可，体现着尊重与鼓励。学会鼓掌，就是学会尊重和欣赏他人。
记得很小的时候，有一个口吃的同学。一天，她偷偷地告诉我，
她学会了一首歌。于是我带她来到了无人的操场上，我说：?唱吧，我很想听。?于是她确实唱了，至于唱的是什么歌，现在已经忘了，只是记得她唱得不是很好听，但我不仅哼着配合她，还给了她最热烈的掌声，并说：?你真棒。?她激动地紧握着我的手：?谢谢你，谢谢！我，我一定，一定要把这首歌唱给生病的奶——奶奶听，她会高兴的。我，我真希望奶奶，奶奶好，好起来……?说完我看见她哭了。 于是，从那时候起，我就学会了为别人鼓掌。经常，在某个场合里第一个鼓掌的人是我。因为我发现带头鼓掌的人不多，但是带头之后毕竟有人会跟着鼓掌。当然也避免不了，跟着鼓掌的人寥寥无几，毕竟中国人是最不喜欢鼓掌的。
有这样一个笑话：说中国公民有?不愿鼓掌?、?不会鼓掌?的特征，是在国外区分日本人、韩国人还是中国人的有效办法。没想到有着五千年悠久历史文化的中华民族的形象，就在这一个小小的动作间被败坏。文明习惯的养成非一日之功，行为陋习的消除需要我们持之以恒。中央电视台在黄金时段播放的?鼓掌?公益广告不正是在倡导吗？
所以我经常要求我的学生鼓掌，教导他们学会欣赏。记得我为学生读过这样的文章：?鼓掌是对他人的欣赏。春秋时期的琴师俞伯牙特别会弹琴，但苦于没有知音。一天，打柴的钟子期听懂了他弹的内容，给了他真诚的掌声，俞伯牙高兴得流出了眼泪，他觉得自己遇到了知音。后来他为知音去世而摔琴，这在历史上成为一段千古佳话。 鼓掌反映着人的素质。某知名企业在中央电视台举办电视招聘，三位求职者为海外经理一职展开激烈的角逐。由于职位只有一个，大家都显得很紧张。但是有一位年轻人表现很出色，当别的竞争对手说到精彩处时，这位年轻人竟然很自然地为之鼓掌，引得台下的观众和评委也跟着鼓起掌来。节目进行到最后时，评委和企业代表一致决定把聘书发给了这位年轻人。
鼓掌体现着人的文明。前年夏天，中国与俄罗斯的部分孩子一起参加夏令营，
在举行联欢会时，我们中国的孩子演节目，俄罗斯儿童热情鼓掌，
篇五：敢问路在何方(杨洁)
《西游记》导演杨洁回忆录：敢问路在何方 前 言
1988年的春节,电视系列片《西游记》全部完工,与广大观众见面了。 自那时到现在,时间已经过去了将近20年。
拍摄《西游记》系列片,用去了六年的时间。可以说,《西游记》剧组的全体演职员是用当年唐僧取经的精神和毅力来完成这部巨著的。在那段日子里,我和全剧组的同志们一起跋山涉水,含辛茹苦,往返于祖国的北国南疆,风餐露宿,甘苦自知。正是:“一年年含辛茹苦经冬夏,几万里风霜雨雪处处家”!
那由单机拍摄完成的上万个丰富多彩的画面;那费尽心机的土洋结合的特技镜头;那挖空心思塑造的妖魔神怪的乳胶造型;那千姿百态的君王臣宰的艺术形象;那苦心设计的瑰丽多彩的服饰,五光十色的烟雾,变幻莫测的灯光?? 还有金碧辉煌的灵霄宝殿;若真若幻的瑶池仙境;流光溢彩的东海龙宫,气势恢弘的大雷音寺??
你能想象它们是用廉价的三合板和“米波罗”搭建成的吗?所有这些,在当时资金不足与各方面条件的限制下,几乎是不可能想象的!
《西游记》自从1982年开始拍摄以来,它就年年与电视观众见面,到现在已经25年了。它无数次的播出,创下了电视剧播出率、收视率之最。甚至有人曾经劝我为此申请世界吉尼斯纪录,这是对我们辛苦工作的认可和赞誉,是所有参加过《西游记》拍摄的人们共同的成绩。
时间久了,一切都在前进。电视特技的变化,让人眼花缭乱;电视剧的资金投入成千上亿!现在的价值观也完全不同了,甚至引导着一些影视工作者的工作积极性仅仅剩下了名利。
在如今人们的眼里,我们那个时代的人也许都是些“傻帽儿”。除去几位主演得到了他们付出辛苦的回报以外,其他人付出了辛勤劳动却默默无闻。然而我无法忘记他们和那个时代,那以艰苦奋斗的作风和无私奉献的精神为荣的时代,是值得称道、令人怀念的。
所以,现在我愿意把拍摄《西游记》的艰苦经历写下来,告诉人们,曾经有那么一些人是这样工作的。虽然只是挂一漏万,点点滴滴的记忆,却是对那个时代的纪念。假如能够引起一点感动或反思,便达到了我的目的。
(一)天降重任
“杨洁,要是让你把《西游记》拍成电视剧,你敢不敢接?”
副台长洪民生在宣布了王扶林拍摄《红楼梦》以后紧接着的这句问话,就像在头上响起了一个惊雷,我几乎不敢相信自己的耳朵!一怔之后,我冲口而出:“有钱就敢,为什么不敢!”
他立即接着说:“好!局党委决定:由杨洁来拍《西游记》!”
这是在1981年的11月份,文艺部的一个组长会上。当时不只是我,在座的所有人,都被这个突然的宣布震惊了。在座的人连我自己都不相信:这么重大的题材居然给了我这个“戏曲”导演!说实在的,我没有想到:这么快,洪民生副台长就实现
了诺言,而且给我的是这么重大、这么辉煌的一个任务!
王扶林接受《红楼梦》是坦然自若,理所当然的,而我却心潮澎湃,难以平静。因为这是我长年追求的梦想实现了!
我自小就喜欢小说,戏剧,电影。那时只有极少的机会:当父亲外出的时候,就和母亲一起去看电影。瑙玛希拉主演的《法宫艳后》、《铸情》(罗密欧与朱丽叶);费雯丽主演的《魂断蓝桥》;泰隆宝华演的《碧血黄沙》;查尔斯劳顿演的《钟楼怪人》??那些画面,那些对白使我深深沉浸在电影所营造的氛围之中,并且长存脑海,直至今日还非常清晰!
可是我父亲是一个革命者,他要我读的是革命的书籍,小说是不许看的。在我书桌的抽屉里,珍藏着我喜欢的小说。我的书桌对着爸爸的书桌。当他专心埋头写作他自己的东西时,我就偷偷拉开抽屉,看我喜欢的小说,他一抬头,我就赶紧把抽屉推进去!父亲始终没有发现我的这个小秘密。
就这样,我读遍了中国的四大名著、读了屠格涅夫的《罗亭》、《前夜》、《贵族之家》,果戈理的《死魂灵》、托尔斯泰的《战争与和平》、夏洛蒂·勃朗特的《简爱》??12岁时,我就背熟了林黛玉的《葬花词》、《问菊》、《题诗帕》、《悲秋》等诗词,还不止一次地为她落过泪!
15岁时,我们住的华西日报社内,住进了一批当时文艺界的名人:应云卫领导的中华剧艺社。他带领着著名的演员——张瑞芳,舒绣文,陶金,耿震,李纬,金淑芝等和剧作家“神童”吴祖光,漫画家丁聪,他们都成了我艳羡的对象。
华西日报社大门内有一个舞台,很破旧,他们经常在那个舞台上排练。我在休息时,瞒着父亲溜去看他们排练的《牛郎织女》、《天国春秋》。记得很清楚,陶金演《天国春秋》里的杨秀清,舒绣文演洪宣娇,张逸生演韦昌辉;《牛郎织女》里是张瑞芳演织女,耿震演牛郎。我对他们真是着迷极了!着迷于他们的生活!着迷于戏剧所营造的世界:多么有意思!那是另外一个天地!
应云卫和父亲也经常有来往。应云卫的女儿比我大两岁,她文弱,苍白,听说有肺病。我也很喜欢她。
有一次,她问我:“你想来参加我们剧团吗?”
我呐呐地问:“你们要我这样的人吗?”
她说:“这有什么。我给我爸爸讲讲就行!”
这可打动了我的心!我矛盾了许久,终于壮着胆子去向父亲提出想到剧社的要求,可是挨了一顿痛骂:“搞文艺?不可能!将来你要作的是去延安!去革命!” 我的希望被父亲掐断了!从此,父亲对我管得更严:不许和演员来往;电影也看不成了!有一次他的一个女学生想带我去看新上演的《翠堤春晓》,他也不答应。我好懊丧。
这期间,我写了两篇短篇小说,一篇《禁闭室的女性》,一篇是《他有什么罪》都是有感而发的。父亲认为写得不错,终于让了一点步:“好吧!我看你实在不愿意当一个中国的陶格里雅蒂(当时意大利的女革命领导人),就到延安鲁艺去学文学吧!”这两个短篇他拿去发表在华西日报上了。
父亲很快就把我送到延安,以后我辗转到了张家口;进了华北联大;参了军;到了部队。但组织还是分配我到了文工队去当了个演员。最后到了电视台,仍旧是搞文艺节目。父亲的一番苦心还是白费了!
到了文艺部,我很高兴,认为电视和电影艺术也差不多,都是用镜头来表现的艺术。我可以有机会接触我喜爱的戏剧节目了。
但自文艺部实行基本分工:“戏剧”,“戏曲”,“歌舞”三个组,戏剧组由几位广播剧团调来和电影学院毕业分配来的同志组成。我本来不懂也不喜欢戏曲,但分工却偏让我搞戏曲!虽然长期接触下来,也懂了些,有些喜欢了。但比较起来,还是更爱好戏剧。
当时舞台转播比较多,我对北京人民艺术剧院的戏剧简直如痴如醉。每当看到他们的好戏,便禁不住想要参与转播。但是,那只有在戏剧汇演、戏剧组的人忙不过来时,我才有希望捞到一次转播话剧的机会,还往往不会是北京人艺的!记得有一次,不知怎么阴差阳错,我得到一次转播北京人艺的《王昭君》的机会,高兴得半夜没睡着觉!
戏曲节目都是舞台上已经成熟的优秀节目,但我不想仅仅单纯照样转播,想搞点新鲜名堂出来。我大胆作了一次尝试:和中国京剧院合作,把戏曲节目搬到外景里,用实景拍摄。
第一次尝试的是《香罗帕》;因为这个节目适合实景拍摄。由中国京剧院的著名演员刘秀荣、张春孝夫妇合演,在颐和园拍的。
拍出以后,效果不错。包括演员和景点,只花了1300元钱!但是受到了当时文艺部领导的批评:说我为什么不转播,完全可以不用花钱的!真叫人哭笑不得! 听说后来这个《香罗帕》节目以三万美元卖给了美国夏威夷电视台!
和这位领导争吵以后,我又拍摄了京剧《卖水》,是用颐和园的外景与棚里的内景相结合,由著名演员刘长瑜主演。以及评剧《恩与仇》,湘剧《追鱼》,评剧《小院风波》等。
这些节目,有的是现实题材,像《小院风波》,就是和沈阳评剧院合作。内容写的是在北京一个四合院里发生的故事。和电视剧一样,从剧本和音乐都是新创作,由著名评剧老演员筱俊亭主演;有的是现成题材加工,像评剧《恩与仇》是与中国评剧院合作,在承德避暑山庄拍的,由著名评剧演员刘淑萍,张淑桂,张德福主演。这些就是最初的戏曲艺术片吧。
1979年,电视剧正式提到文艺部日程上时,我非常希望能有尝试的机会。 但是,想上电视剧谈何容易!当时在文艺部里,电视剧被视为“高等”艺术,只有戏剧组的导演才能拍,我只有望洋兴叹的份儿。
但戏剧组的导演也只有那么四五个人,台领导又强调电视剧是个新生事物,要大胆尝试。于是我向文艺部主任提出要拍电视剧的想法,没想到他像见了怪物似地望着我:
“你拍电视剧?还是让那些学过电影戏剧的导演去拍吧!你还是搞戏曲!搞什么不是搞哇?何必争这个那个的!”
我明白了,这里
的确,自小父亲不让我上学,只许在家里由他来教育。我没有正规专业学院的资历,但我已经自学完了电影学院的教材,我有在文艺方面的同等水平和二十几年从事电视文艺工作的经验;每当有重大任务时,台里总是指名让我去。1979年的春节晚会,就是让我和歌舞组的导演邓在军合作的;在湖南为毛主席拍传统戏,也是指定我去换掉原来的歌舞组导演;在湖南我拍了上百个剧目,并和湘剧院、花鼓
戏剧团共同作了一些尝试,比如用水箱合成来拍水底的戏、加上搭景替代虚拟的环境,拍个电视剧,对我来说不是难事!
为了争这口气,我决心做个样子出来!我选择了《聊斋》里的传奇故事《崂山道士》,作为我的第一个电视剧。
剧本已经搞好,我和电视剧团的领导也谈好:一起合作,用两个星期到青岛崂山去拍。
他们也正苦于没有合适的电视剧题材,看了剧本,很有兴趣。我们商量好:他们出一半钱,我向文艺部领导申请一半钱(钱少得可怜,也就是几百块钱吧)。可是,这位领导不但不给批钱,反而生了气:“你怎么不听组织安排,私自去搞电视剧?那又不是你的份内工作!钱不给,也不许去!”
我气坏了!不就是两个星期的时间吗?耽误不了!我和剧团的领导商量,钱全部由他们出,1980年的7月初,我把两个星期的节目全录好交上去,而后就和剧组去了青岛。
两个星期之内,我们在崂山和北京的白云观拍完了戏,而且进行了剪接,配音,配乐。最后完成不到20天,没有耽误一次戏曲节目的正常播出。
我把《崂山道士》交了上去,那位文艺部主任很不高兴,他拉长了脸,没有一句话。
《崂山道士》很快就被台里安排播出了。而且还有不小影响,剧中王七的演员蔡渝歌还经常被人认出,不少人打听剧中王七的“钻墙术”是怎么搞的,认为很神奇。
但是,这个剧目在当年的总结里,却不被承认!据说因为是戏曲组的导演拍的,所以不能算电视剧!可它又不是戏曲,所以就不知道应该放在哪里!最后,它成了一个不存在的“黑节目”!
不管这位领导高不高兴,我还是证实了:“不是我不会拍电视剧,是你不让我拍!”我仍然坚持进行第二次尝试。如果我不影响戏曲节目的播出,他该不能禁止我吧?
紧接着我看中了《三言二拍》里的《女秀才》。我觉得故事很有意思,请了中国京剧院的两位编剧邹忆青、戴英录改编。
剧本写好了。我向文艺部领导申请,但这位领导还是不给批钱!我又向当时主管我们文艺部的阮若琳副台长打报告,她看了剧本,觉得不错:“比《崂山道士》有意思,可以拍,但因为电视剧刚刚开始,古装戏不宜太多,可以放到第二年再拍。”并把这件事转发到了文艺部。
1981年的2月,我做好了出发前的一切准备,但是文艺部领导忽然来了通知:“《女秀才》停拍!”什么原因?不知道。
胳膊拧不过大腿,不行就是不行,我能到哪里去讲理?这个戏就这样泡汤了!看起来,我这个“戏曲”导演休想再沾电视剧的边了!
1981年在忙忙碌碌中过去,我一方面干着“份内”的工作,一方面在想怎样才能挣脱这桎梏,做点自己想做的事。我要离开这个组,到一个能够给我以创作机会的地方去。于是我打了一个请调报告。
这段时间,中国的电视屏幕上,正热播香港的《霍元甲》,日本的《阿童木》,《加里森敢死队》??我们自己的电视剧数量少得可怜。这时,听说中央领导提出精神:中央电视台应该把我国的古典文学名著搬上电视屏幕,拍出我们自己的
电视连续剧!
我听了这个消息,隐隐心痛,但又警告自己:“不要再妄想啦!这些和你无关!不要去想它!”
这时,刚升为副台长的洪民生兼任了我们的文艺部主任。他刚刚走马上任,就知道了我的苦恼。
他对我说:“我刚来,要了解一下情况,你不要忙着离开,等我一段时间,我会考虑你的问题!”
我当时并没有抱太大希望,只是想:只要能够给我拍摄电视剧的权利,就很满意了!
但不到三个月,他就在组长会上宣布了这样一个不容置疑的决定,让我拍摄《西游记》!这实在大大超出了我的预料!
我相信这个决定来得不易!不知道他顶住了多大的压力!我心中充满感谢:感谢洪台长的信任,感谢他的举荐,和他力排众议的果断宣布!我也相信自己绝不会辜负他的信任!
(二)路在何方
任务是接下来了,兴奋之后,冷静下来,发现自己身上背上了一副千斤重担。《西游记》可不是一般的戏。它是一部脍炙人口的古典文学名著,是我国文学宝库中的一块瑰宝。在中国家喻户晓,国外广为人知,唐僧师徒的形象也早已深入人心!不论戏曲舞台还是动画片,都已有描绘他们的剧目存在。我要把它改编为电视剧,要塑造出一部全新的完整的由真人在实景中演出的《西游记》,并让所有的观众都能认可,是个严肃而艰巨的任务。应该从何处着眼,哪里下手呢?
还真有不少人关心,他们对我提出许多建议:有人说:“你们的武打要比《少林寺》的还好,不然就不叫孙悟空。”有人说:“你们一定要多搞特技,要比日本的《阿童木》还神。”有人说:“你们的孙悟空一定要勾脸,不然就不叫艺术。”有人说:“你们要在摄影棚里搭景拍,不然不够神奇!”??真是众说纷纭,莫衷一是! 但是,我有我的看法。我认为:要拍好《西游记》,必须忠实于原著。《西游记》原著给我们提供了非常好的故事基础,但电视剧毕竟和小说不同。如何把《西游记》里上百回的内容改编,浓缩于不到30小时的电视剧中,我和其他两位编剧取得了共识。我们采取八字方针:忠于原著,慎于翻新。我们要把吴承恩篇幅浩瀚的原著,改编时加以集中或扬弃,选取最精彩的部分,把它拍成一个个故事,一集一个故事。连续而又独立。像《计收猪八戒》,有的是闹剧表演,开心处让你捧腹大笑,像《斗法降三怪》,有的是悲剧情调,动情处会让你潸然泪下??尽量使每集都各具情趣,既避免了情节的雷同,让观众有新鲜感,又神奇浪漫,富有人情味。
有人认为:“人情味”这三个字与《西游记》这个神话故事无缘。错了!不论什么戏,若是没有“情”,就失去了灵魂!所以必须着力刻画人物,浓墨重彩地描写人情。《西游记》原著中成功地塑造了各种艺术形象,其中的主要人物都有鲜明的性格特征,不论孙悟空还是猪八戒,都具有人的思想感情。孙悟空有情有义,爱憎分明;猪八戒是个有缺点的好人;沙和尚任劳任怨,见义勇为;唐僧是个凡人,真诚又坚韧。他们四人在取经路上的重重磨难中不断加深了师徒之情,还有家国之情,儿女之情??这里有多少可作的文章!至于西行路上所遇到的妖魔鬼怪,君王臣宰,也都各有特性,各有真情。正如鲁迅先生所说:“神魔皆有人情,精魅亦通世故”!