都市异能小说写作技巧
篇一：十大小说写作技巧
十大小说写作技巧
核心提示：一）“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮 的眼睛》，就采取这一手法。此文一...
一）“横切悬念，倒叙事件”法
这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮 的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到 一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电 ，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。 沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口 塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二 天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁 边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？ 正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“…… 是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引 路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地 引 人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等 着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。
（二）“意料之外，情理之中”法
世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我 相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉 》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的 ，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人 物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离 奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小 说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东 西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了 ，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵 梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一 套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫 送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主 人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、 “表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛 辣的结局
（三）“淡化情节，形散神聚”法
这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直 是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一 种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲 农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦 穗 。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩 舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎 么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小 的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉 的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪… 这就叫“形散神 聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体
（四）“一箭双雕，一点两面”法
作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者 就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可 怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……
而马斯顿太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下 ＊ ，而她自己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了 世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与 人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后， 总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二 十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印
（五）“偶然中必然，必然中偶然”法
小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的 必 然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质 意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小 职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她 的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲 ，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦 努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假 的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失 项 链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都 隐 蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省
（六）“银丝串珠，数点一线”法
当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现 实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界 观 。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发 现 ，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数 点一线”吧。如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》。它是反映核战争恐怖， 谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘？现代派的作家就用他们打 碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。《……以后》共分四段：“博士”、“律 师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相 及。但“博士”段讲的是——他原来教《记忆学》，训练学生养成完美的记忆，已出版了六 本 这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！所以 ，他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极 刑 的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。因此，这位男性杀人 犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。“商人”段讲的是：原来他 以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子 辐射，变种生育—一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65％，所以，包括帽子的服饰用 品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一 个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡 是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后，就 用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫 。白人大喜，请求留下。可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结 果 染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四 段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世 界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起 来了
（七）“明线暗线——双环连套”法
这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一 个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断 丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末 年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早 衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药” 并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双 环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血， 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地 从坟地里奔出来了
（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法
这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头 ，先缩一缩。这样，击出去，更有力；
而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然 后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。这里，先看看“欲扬先抑”的典型 例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从 表 面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导 样子。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒 地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑 造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子，各类小说中都有，象《水浒 》中的 “武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人 都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托 了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交＊使 用，互辅互补。
（九）“盆中藏月，以小见大”法
用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如 何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以 小见 大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：一个中学教师杨健，领回了学校发 给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好 婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小 事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了 ，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是“四人 帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该 清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有 比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。
（十）“余音绕梁，三日不绝”法
这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。
篇二：小说写作技巧二十
小说写作技巧二十
在有些情形下，在整个交流中进行分析也是可能的。你越是把更多的分析放在交流中而不阻碍行动，就越可以少在场面结束时的第五步骤里展示它，也就越能迅速而无间断地进到下一个场面。在交流中进行分析也会使交流本身更为可信，因为它常常可以说明一言一行或表情变化的动机。如果没有它，读者接受这些时就不会很轻松。在一瞬即逝的时间里，他就把握不住暗示的线索。创造对于现实的暗示的重要性不能被过分地加以强调。技巧的熟练既包括这种能力，也包括观察和安排题材的能力。一切都有赖于要能创造出读者会同情的角色；为了能对角色的斗争感兴趣，读者必须了解那个角色是什么样的人，以及叙述目的对他的重要性。作为一种抽象的趣味，读者也许对角色的目的本身并不感兴趣，但他却会热切地希望某个角色能成功地实现自己的目的。对角色去争取的东西他也许并不感兴趣，但由于同情角色，他就衷心希望角色能赢得它。一个角色为了获取情报而遭到失败不会使他感到恐惧和沮丧，但看到角色努力的结局是“身陷逆境”时，他会觉得十分遗憾。
被编辑退回的小说，更多地是因为其中的人物面目模糊不清，而不是由于构思不好。作者本不该寄出它们。绝大多数小说之所以被拒绝，是因为从中读者有能发现任何使他感兴趣。编辑通常是知道读者的愿望的。几乎无一例外，他们都希望能有这样的人物——他们能同情他，并成为他的同党。
在对《杰克波尔顿551》这篇小说的分析里，我已向你展示了怎样从一系列事件中构成一篇完成式小说。从这一分析里你得知，所有小说，不管其起点是什么，最后都可以被归结为你在自己的意识中把一个实在的角色加以形象化。他可以是由几个人合成的，也可以如我们上面所分析的那样，是一种性格特征的延伸。除非你意识到了一个实实在在的人物（哪怕是一个虚构的人物），并具有把他如实展现给读者的技巧，你的小说就不会是真实的。在为小说角色选择性格特征时，你要注意使这些性格特征前后一致。例如，虽然通过合理的渐次变化几乎可以使任何东西在读者看来都是合情合理
的，你也不要让一个人物又是自私又是无私的；因为这样的性格特征很难在一个人物的身上显得和谐一致。认真研究最后这一讲对于完全领会这一点是至关重要的，而回顾课程其它讲也会给你的研究以很大的帮助。这样的阅读和研究能使你确信，所有小说的基础都在于人物。你可以先是觉察到了一个场面，也就是你希望证实，就象我在《杰克波尔顿551》中所希望证实的那样，一个人尽管有了坏名声，仍然可以在军队里爬上去。但你必须(转载于:www.Zw2.cN 爱 作 文 网)很快从一般转向具体，并找到一个人物形象来说明你的主题。你也许先是从一个情境着手，可是显而易见，一旦你要这样做，就必须有一个人物，通过他对某种条件的反应，才能形成这个情境。你也可以从一场十分有趣的冲突开始，但是在它第五步骤里，这场冲突又要形成一个危局，这个危局如果不是一种情境，也必须是一个最后的行动，或是一个情境的阻碍的或促进的转折点；这样，你又回到了这个必要性上来——要描写一个人物在面对着一种情境。至于这种情境是完成式的还是决定式的，那就是你自己选择的问题了。
于是，人物刻画加结构就形成了一篇短篇小说。人物刻画一般是通过描述单元，结构则来自第五步骤。
最后提几句忠告是有必要的。人物刻画与构思是携手共进的。人物刻画没什么可怕的，它不过是在行动中表现性格特征。对于构思所要说的只是，一个叙述问题（也就是主要情境）或是由一系列交流引起的，或者它是一系列交流的开端。它必须在冲突中得到发展，这些冲突在完成式小说的主体部分保持了读者的兴趣。当你以主要情境的方式向读者展示了中心问题后，你的任务就是提出小说里冲突的悬念。你又一次看到了有必要把小说看成是一些场面。决定式小说是一种例外，其中的发展是向后的，而不是向前的；这里，至关重要的还是把小说看成是一些场面。
始终牢记，小说是否有趣要看它是否包含有趣的冲突。小说的头一、两个场面通常被用来播下以后场面里冲突的种子。不准备使用的种子就不要播下，能够省去的信息就不要给读者。不要写朋友之间的场面，要写敌人之间的场面，或者虽是朋友，但当时他们各自的目的却暂时使他们成了敌手。记住，一般来说没有所谓的爱情小说。通常你要写的是这样一篇小说，其中有着有关爱
情的趣味，有着爱情事件中的情敌，他们将展开冲突。甲想得到乙，丙也是如此；乙就是两个人争求的事物。偶尔也有这种类型的小说，其趣味在于两个实际上相爱的人之间的误解。最后，不要忘记，说明性材料是写作中最乏味的部分。不要试图把它强加给读者，除非是通过有趣的性格刻画和冲突来表现它。也就是说，如果你有许多话要讲，那就找两个人来抬这副重担。
篇三：关于写作的技巧：
十一月九日晚上七点，这次做客起点三江访谈的嘉宾不是作者，而是起点编辑部的主编碧落黄泉，这是人气爆棚的一次访谈，许多作者甚至其它站的作者都是蜂拥而来，向黄泉主编提出各种各样写作，经营作品，当前题材趋势等等的问题，黄泉主编都是一一做出了解答，好了闲话少说，一起看我们的访谈实录吧。
关于写作的技巧：
0o猪de诺言o0：我想问下..我想写不知道有什么诀窍没？
碧落黄泉：必须要说的是，码字其实不是一个有什么诀窍的活。积累，一切都要靠自己平时的积累。光靠编辑说，或者光靠一点灵感或者冲动，是无法解决根本问题的。多看杂志报纸找灵感，多观察生活，一定是最根本的提高方法。
大雪崩：HH,能否说一下一本YY小说需要如何控制节奏感！换句话说如何牢牢的让读者有一直阅读的欲望！
碧落黄泉：大雪崩，节奏感这种东西其实没法说的清楚，只能靠自己领悟??首先要说明一下，编辑不是万能的，我也有看走眼的时候。
碧落黄泉：所以一般来说，我不会干涉作者的大纲，除非他明显写歪了。一千个人对同一个题材都会有一千种理解，我不保证我就是对的，所以指点作者也以模糊为主。
白風少爷：请教下大大，你在码字的过程中是否出现过瓶颈而感到心烦？
碧落黄泉：对的，我码字的时候，也会有时候思路跟不上??这个时候会很痛苦，用脑袋撞墙也没用。这个时候最好看看别人的书啊，看看杂志看看新闻看点杂书，会有帮助的。灵感也许就在哪个角落蹲着，等着被发现。
键盘的灰：呃，黄泉大大，有一种情况，好像是每写到一定字数时，就会出现写不走了，很痛苦。并不是没写的，也有大纲，但总觉得自己对故事的期待性和精彩度产生了怀疑，遇见这种情况怎么办？
碧落黄泉：键盘的灰，这个问题是非常普遍的。一开始写书，往往是充满激情，对作品有很多构想。但是，一定字数了，激情和构思用完了，会觉得很难继续。这个只能自己在平时不码字的时候，多多构思后面的情节，不要下笔的时候才去想哦.
老青02：问下黄大，大长篇如何防止写到后面发生人物形象走型的问题．
碧落黄泉：一个人物的性格，在写书的开头就应该构思好。构思好了就要想着如何将这些性格通过细节表现出来，千万不要让角色的性格随着情节发展而摆动，这样看起来会不舒服. 暗魔师.：黄泉大能，我写书的时候，脑海中总是会模拟场景，总是要把周围的一切都模拟进去，导致情节构思进度很慢，而且读者也说很拖，这有什么办法解决不？
碧落黄泉：暗魔师，想象场景只是为了细节描写的真实，其实跟故事的发展没多大关系，不要过于沉浸在场景的幻想中。
种豆南山下：哦，谢谢老大啊！那开头写的主角是厉害点好呢？还是低调点好了？
碧落黄泉：我建议主角开头不要太强，但是要有一些别人所没有的特制，让读者有所期待。 天野心：我有个问题希望大大可以解惑：我想问的是一本书怎么样写大纲，一般大概写多少字？我写大纲的是时候总是收不住手，这该怎么办？
碧落黄泉：天野心：大纲来说，我觉得拥有一个主线清晰就好，其他的枝节，根据需要或者灵感再添加也行的
吾.知：黄泉大人，乃有没有碰到过能力与情节矛盾的问题。恩，如同主角能力过大，明明可以毁灭一个星球、偏偏要在一个星球的社会中厮混。（这是不是所谓的写作失控状态？）??大汗，我说清楚了米？
碧落黄泉：吾.知，一个主角强到可以毁灭星球了还要在勇斗黑社会打篮球踢足球泡MM，其实也不是不可以??只是这个行为的目的看你怎么能圆过去了。理论上来说，拥有不受约束的力量，那么他的思维很难以常人的范畴来估计。
第六度：请问一下黄大``~~ 为什么现在那些种马的小说令人讨厌~还是有那么多人在写类~~ 还有就是写小说的时候主角在小说种的发展是不是最令作者烦恼。
碧落黄泉：种马的讨厌不是因为女人的数量，而是女人是否有性格能否让读者喜欢。毫无性格的一堆花瓶，一个一个推倒其实是很恶心的。
星空涂鸦：再次请问一下，我在写书时由于设定的世界观比较庞大，总是想交代很多的东西，感觉如果不交代清楚就写不下去，毕竟有些东西不像修真等级或者魔法师等级那样只要看过玄幻小说的人就知道，必须要介绍清楚，请问怎么样才能合理的把这些设定慢慢展现出来？
碧落黄泉：星空涂鸦：架构大其实不是不好，但是往往就会着急的把自己的设想全部都抖给读者??越是庞大的构思，我建议就越要沉住气，不要着急着告诉读者一切，让他们先注意故事，然后再注意你的背景。
书友14615790：黄泉大大，修真和玄幻有组合在一起的可能性么？如果读者习惯性的区别开来看！不伦不类的感觉！是否会失去对这类小说的兴趣。
碧落黄泉：题材的融合其实没有什么问题，但是如果相互冲突的卖点融合在一起??这个真的是看个人功力了，造诣不到的时候反而会弄巧成拙的。
碧落黄泉：仙侠加历史架空完全没问题啊，可以写的。
宛若新衣：嘉宾 碧落黄泉：宛若新衣：之前说过了，没有失败的题材，只有不愿意思考创新的作者。明年任何题材都肯能红，尤其是那些已经套路化很严重的题材，这个时候的出
新，注定了你会光芒万丈，站在舞台的巅峰 ——不敢苟同啊??起点都是一窝蜂的红一批题材，然后都是一窝蜂的仆街一批题材啊。
碧落黄泉：跟风这个现象，出现在中国的各个行业??所以跟风不是不好，但是能拿出自己的东西来，在原有基础上创新，就可以做的更好。
疯狂流氓：很多人说一种题材风格写下去，会有固定的读者群，可是也会因为风格的相似而使得读者感觉作者新书在重复，想问下黄泉大大，如何遏制这样情况的发生呢？？至少我觉得有时候，写同样题材的故事，会下意识的用到以前的风格和写作习惯，读者会感觉到腻味？
碧落黄泉：疯狂流氓：作者其实都有一种超越自己或者不重复自己的冲动??我当年写书也是一样的。但是一个作者的成功，我认为可以分成题材的成功和笔法的成功。前者要不重复自己风险大，后者风险小，如此而已。
猫领主：黄大，遇上瓶颈了怎么办？我有些朋友，他们写作写着写着就停了。
碧落黄泉：猫领主：遇上瓶颈，我建议是多看报纸杂志和电视，不要光从网络上找解决的办法。灵感这个东西很诡异，说不定躲在什么地方等你去发现的。
碧落黄泉：要静心码字，其实这个要求说难不难说不难也难??一种心境，其实是强求不来的。当自己有一种不吐不快的冲动的时候，心境往往就来了。
羿天：【千万不要让角色的性格随着情节发展而摆动，这样看起来会不舒服】这是什么意思？难道角色遇见变故，比如家仇或者国恨，难道性格就不能变一下？或者说要追求基本的，而变化出事和标准上的？
碧落黄泉：性格的变化，自然是允许的。我建议作者为自己的主要角色制作一“人物卡”，他们目前在故事中的状态或者性格都写清楚，码字的时候随时拿出来看看。如果有所变化，人物卡上记得标注就好。
烟罐：让书里的人气配角死掉一两个,会不会有什么问题?
碧落黄泉：－_____－如果你强烈坚持死掉人气配角，那么也没办法，不过理论上来说，读者看书是找乐子不是找郁闷的，所以??
邪诺忆凡：大大,我现在写的书快10万字了,前面写得不是很好,后面有些进入状态了,请问我该去把前面的内容从新改一遍吗?然后我想转型,因为推荐少得可怜,比如从都市异能转 成修真这种方法可行吗?
碧落黄泉：邪诺忆凡：题材的突然转变，我是不建议这么作的。比如写了十万字的都市，主角他老人家穿越到异界去了，这样会很难受。
未觉醒之懒虫：我要是写一个，肯定能出新，肯定能吸引人??这个时候的心态，就有可能出现好书了——我不赞同，在好的创意没有文笔行写出来行吗？
碧落黄泉：未觉醒之懒虫：不能把问题极端化，我说一个菜没有盐不行，那么我们光吃盐就行了吗？所以重视一个元素，不代表放弃别的元素。
黄泉玄幻组《星辰召唤》：黄泉老大，有没有什么可以学习写作的资料，让大家学习下？？或请大神给我们讲下经验？
碧落黄泉：黄泉玄幻组《星辰召唤》：学习资料，我推荐去看分类频道的编辑手札。