江南民居,四水归堂
篇一：徽州四水归堂简介
徽州四水归堂简介
1简介
江南民居是中国传统民居建筑的重要
组成部分，江浙水乡注重前街后河，
但无论南方还是北方的汉族，其传统
民居的共同特点都是坐北朝南，注重
内采光；以木梁承重，以砖、石、土
砌护墙；以堂屋为中心，以雕梁画栋
和装饰屋顶、檐口见长。
江南民居普遍的平面布局方式和北方
的四合院大致相同，只是一般布置紧
凑，院落占地面积较小，以适应当地
人口密度较高，要求少占农田的特点。
2结构
四水归堂式住宅的个体建筑以传统的“间”为基本单元，房屋开间多为奇数，一般三间或五间。每间面阔3～4米，进深五檩到九
檩，每檩1～1.5米.各单体建筑之间以
廊相连，和院墙一起，围成封闭式院落。
不过为了利于通风，多在院墙上开漏
窗，房屋也前后开窗。这类适应地形地
势，充分利用空间，布置灵活，体型美
观、合理使用材料的住宅，表现出清新
活泼的面貌。
3特色
这种住宅第一进院正房常为大厅，院子
略开阔，厅多敞口，与天井内外连通。
一般坐北朝南的为正房，为长辈的居所，东西两侧常配有厢房，为儿子儿媳的住房，南边的房子为门楼。北面的正房多为楼房，天井更深但更小些。屋顶铺小青瓦，室内多以石板铺地，以适合江南温湿的气候。江南水乡住宅往往是临水而建，前门通巷，后门临水，每家自有码头，供洗濯、汲水和上下船之用。
篇二：江南厅井式民居
江南厅井式民居
唐代的江南道范围很广，包
括长江流域及其以南的大面积
地区，但它的经济文化核心还是
在江南东道，包括今天的苏南、
皖南、浙江治所在苏州，所以后
来文化意义上的江南实际上泛
指这些地区。
江南民居多为厅井式民居
江南民居的主要特征是院落小而高，类似于井口，所以叫做天井。天井占全宅用地面积的四分之一到十二分之一，远小于四合院中的庭院比例。反映出天井在这里最重要的功能是采光通风而不是户外活动。另外部分房屋做成敞厅 以通风纳凉，敞厅成为日常活动中心，不受雨季影响。
江南民居天井
它跟北方单栋房屋相对独立不同，厅井式的各幢房屋相互联系得比较紧密，屋面搭接联署，空间相互连通，产生了较为丰富的建筑屋面和内部空间。而且住房多为两层，楼上作为卧室，避开第一层的潮湿，获得干爽的居住条件。
苏州民居
苏州民居可以作为江南厅井式民居的典型
代表，苏州地区雨量充沛，水网交错。
明清以来经济文化发达、人口稠密，城区内形成了很高的建筑密度。
苏州城区典型的大宅院仍然是
坐北朝南，沿着中轴线布置多进天
井院落。但它的面阔只有北京四合
院的一半左右。
进深相似，而且有四到六进天井，所以整
体布局显得比北京四合院狭长、幽深。
正落，也就是家宅的主体，从大门起轴线
上依次排列着门厅、轿厅、门楼、大厅、正房
等。建筑之间有很小的天井相隔。大门对面建
造影壁，围合成一个宅前的空间。大门进来第
一进天井是过渡空间，有轿厅、账房、家塾等。
第二进通常是主天井，正对大厅，是日常待客、
聚会的主要场所。大厅的外观造型考究，内部
的陈设雅致精美，它的整体造型和装饰效果是
富丽雄伟，居全宅之首。
退思园二楼走廊及院内
大厅与轿厅间相隔处常有装饰性很强的
砖雕门楼来炫耀主人的财富和风雅。
因为主天井比较横长，所以常用漏花墙隔成三个小院，既使小院的尺度亲切，又增加了空间层次。
第三进天井正对着两层楼高的上房，也叫
做女厅，是日常起居室和多间卧室。楼梯在堂
屋后的屏门内，这样的上房可以设一进、两进
或着多进，这要看家庭财力和人口情况而定。
围绕着上房建有高大的封火墙，使它独立的形
成一个比较私密的禁区。
篇三：江南民居建筑特色
江南民居建筑特色
江南民居往往与园林合二而一，凡宅必有园，是中国文化的一种生活模式和居住模式。江南民居建筑特点是黑瓦、白墙、砖石木构，干栏式建筑。江南水乡民居多傍河道而筑，故有旱街和水街。水街上的桥是连通两岸旱街的纽带，各式桥型亦是水街特有的景观。骑楼是江南传统民居常见的一种模式。它临河沿街，在河沿的廊柱间设有栏干可依的长条凳，形成一条给住户及路人遮风避雨、歇脚荫凉、人际沟通的水榭式街廊。过街楼在江南乡镇常见，借空间不碍交通，连通街两边楼房成一体。江南水乡居民背水临街，一般楼下临街处为前，面水处为后，前面楼下为店铺，楼上为住房。居民左右邻接以风火墙相隔断，留出适当距离作通道河渠交通用。临水居民宅院式房屋居多，宅院的高墙大门后有天井、楼房，宅院一般有两组、三组不等，内有厅堂、厢房、穿堂、天井、后院等。建筑装饰丰富，材料以木、砖、石为主。有花窗、隔扇、雕梁及砖雕等。门楼以砖雕为主，隔扇以木构为主，花窗有木构，也有砖瓦、砖雕结构等等。
总体概括 江南民居普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同，只是一般布置紧凑，院落占地面积较小，以适应当地人口密度较高，要求少占农田的特点。住宅的大门多开在中轴线上，迎面正房为大厅，后面院内常建二层楼房。由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用。因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局俗称“四水归堂”。
建筑结构 四水归堂式住宅的个体建筑以传统的“间”为基本单元，房屋开间多为奇数，一般三间或五间。每间面阔3～4米，进深五檩到九檩，每檩1～1.5米.各单体建筑之间以廊相连，和院墙一起，围成封闭式院落。不过为了利于通风，多在院墙上开漏窗，房屋也前后开窗。这类适应地形地势，充分利用空间，布置灵活，体型美观、合理使用材料的住宅，表现出清新活泼的面貌。
江南民居的结构多为穿斗式木构架，不用梁，而以柱直接承檩，外围砌较薄的空斗墙或编竹抹灰墙，墙面多粉刷白色。屋顶结构也比北方住宅为薄。墙底部常砌片石，室内地面也铺石板，以起到防潮的作用。厅堂内部随着使用目的的不同，用传统的罩、槅扇、屏门等自由分隔。梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。
形成原因 1、 南方气候的炎热潮湿特点对建筑的影响。如：居室墙壁高，开间大；前后门贯通，便于通风换气；为便于防潮，建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结构。
2、南方地形复杂，住宅院落很小，四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件，房屋组合比
较灵活，适于起伏不平的地形。 3、在南方，房屋的山墙多是形似马头的墙，在古代人口密集的南方一些城市，这种高出屋顶的山墙，确实能起到放火的作用，同时也起到了一种很好的装饰效果。 4、南方一年四季花红柳绿，环境颜色丰富多彩，民居建筑外墙多用白色，利于反射阳光，南方建筑粉墙黛瓦，房子的颜色素雅一些，特别是夏季给人以清爽宜人的感觉。 5、南方水资源较为丰富，小河从门前屋后轻轻流过,取水非常方便，直接用来饮用、洗涤。水又是中国南方民居特有的景致，水围绕着民居，民居因水有了灵气。水路又是运输的主动脉，人们走南闯北，漂洋过海开创新天地，建立新家园。
篇四：《设计采风》江南民居采风报告
成都理工大学工程技术学院
艺术系
设计采风调研考察报告
姓 名 孙 荣
专业方向 环境艺术设计五班
学 号 201220801617
报告日期：2014年 9月日 17
篇五：中外建筑史答案
一、单项选择题（每小题2分，共30分。）
1、A 2、B 3、C 4、D 5、A 6、B 7、C 8、D 9、D 10、B
11、D 12、B 13、A 14、B 15、C
二、名词解释（共2题，每小题10分，共20分。）
1、“四水归堂”
江南民居建筑往往由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用。因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局俗称“四水归堂”。
2、门堂之制
门堂之制来源于礼制，门堂分立大概是出于内外、上下、宾主有别的“礼”的精神。门堂之制的核心是门与堂的分立，这是中国建筑很主要的特色。门是建筑物的外表；堂则是建筑主体，逐渐成为传统中式建筑平面构成的引领主体的重要部分。门也成为区分内与外，划分空间的节点。
三、简答题（共2题，每小题15分，共30分。）
1、中国古代的园林设计特点：
首先，中国园林设计注重自然美，其次，中国园林设计十分强调曲折多变。园林风景设计上的复杂多变，同时达到了“体宜”的效果，而无丝毫杂乱无章之感。再者，中国园林设计崇尚意境。设计不止满足于对自然美景的仿造，更追求诗情画意境界的创造，借以寄托游园者的思想情怀。
中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野逸的意趣在世界园林设计史上享有崇高的地位。中国园林被誉为世界园林之母，是中国古代设计文化的杰出代表之一。
2、现代建筑的特征
①六面建筑，重视空间的功能与结构。 ②以柱支撑整个建筑的结构特征, 新材料的运用，玻璃幕墙与钢架结构的使用 。③标准化的原则;预制化、设备大型化。④反装饰主义立场;装饰的简化。 ⑤中性色彩计划。
四、论述题（只1题，共20分。）
试举例论述西方拜占庭建筑的风格特征。
“拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西两个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。
拜占庭建筑的特点，主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用 “穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应 的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是色彩灿烂夺目。代表：君士坦丁堡的圣 索菲亚大教堂。
这座教堂的整个平面是个巨大的长方形。从外部造型看，它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。从结构来看，它有既复杂，又条理分明的结构受力系统。从内部空间看，这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈40个小窗洞，将天然光线引入教堂，使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，增加宗教气氛，而且也借助建筑的色彩语言，进一步地构造艺术氛围。大厅的门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，柱子用绿色，柱头用白色，某些地方镶金，圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。这些缤纷的色彩交相辉映，既丰富多彩，富于变化，又和谐相处，统一于一个总体的意境：神圣、高贵、富有。从而，有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。这座建筑也就当然地成为了中世纪，乃至人类建筑史上璀璨夺目，光耀千秋的杰作。