大清乾隆年制红釉胆瓶
篇一：瓷器收藏中的硬通货：大清乾隆制(图)
瓷器收藏中的硬通货：大清乾隆制(图)
发布时间： 2008-5-22 11:23:40 人气指数： 1509 点击进入相关论坛 乾隆一朝无论官窑还是民窑，瓷器的生产量都是很大的。官窑器大部分有款，总的看来是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六字楷书款在祭红等器物上较为常见，两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得极少。款字一般以青花写款为主，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上用蓝料写款。在白瓷、茶叶末、仿竹器、珊瑚红等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。
清乾隆瓷器
青花釉里红缠枝夔龙纹抱月瓶
年代：清雍正 高： 47 cm
瓶唇口，直颈扁圆腹，圈足，肩塑如意形耳。通体施釉肥润匀厚，如脂似玉，扁瓶通身绘青花及釉下红彩，色泽鲜丽，错落参差。瓶体稳健，端庄硕大，保存全美。极为珍贵，极富欣赏与收藏价值。 成交价：RMB 1,008,000
谈收藏，离不开瓷器；谈瓷器，离不开乾隆。
在清代瓷器中主要有青花瓷、青花釉里红、斗彩、五彩、粉彩等，其中以清代斗彩、清代五彩、清代粉彩价格最贵，同时在清代瓷器中，又以乾隆年间的瓷器最为抢眼。
本文所谈，都是乾隆和雍正时的官窑精品，并在刚刚结束的秋拍上创下佳绩。从一直以古董珍玩为强项的瀚海的数据来看，瓷器市场大约每五年就会经历一个调整期；而从秋拍整个市场行情看，瓷器的调整并不是价格下降，而是对一些瓷器的价格进行修正。这样市场上就出现了两种情况：一方面，部分古玩市场老板叫苦，认为行情不好；另一方面，有人逆市而上，趁低吸纳。
眼下瓷器价格开始不断地上涨，只是其涨幅落后于中国书画、油画，但一些精品、珍品瓷器的价格涨幅还是达到30%～40%。从中长期来看，瓷器在经历了这一调整期后，会呈现出供需两旺的现象而迎来一波较大的上涨行情。此次秋季拍卖，瓷器依然有成交亮点出现。从前10位来看，价格最低的一件的成交价格也超过了1900万元，可见一些出现在市场中的瓷器重器绝对逃不过买家的眼睛。
作为国内秋拍大型拍卖会的收官之作，翰海将古董珍玩拆分成瓷器、杂项两个部分，古董珍玩专场推出的康雍乾官窑单色釉瓷器专辑为国内首次，涵盖60余件清三代各色各式单色釉精瓷。
拍卖当天，粉青釉暗刻夔龙纹如意耳尊以成交价795万元位居此专辑首列，仿古玉釉缸和仿龙泉暗刻龙纹罐分别以成交价 448万元和392万元紧随其后。而这并非本场唯一亮点，“清乾隆 青花缠枝花卉如意耳瓶”创出成交价907万的佳绩，并以此列专场成交价最高位置。而此专场更是以9319.2万元的总成交额成为全部专场中的状元。
粉青釉暗刻夔龙纹如意耳尊
年代：清乾隆
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高：18.3 cm
此尊瓷器，口肩连以如意形双耳、圈足，通体(包括足内)均施粉青釉。外壁为凸花装饰，口部及腹部为夔龙图案，肩部及腹下莲瓣纹一周。造型稳重而具线条优美，其釉面匀净莹润，凸花装饰层次分明，更添美感。
成交价：RMB 7,952,000
青花缠枝花卉如意耳瓶
年代：清乾隆 款识：“大清乾隆年制”篆书款 高：23 cm
器口呈蒜头状，耳束颈，圆腹下部丰硕，假圈足.器身因两侧置对称如意耳，故称如意尊。器青花纹饰，主题纹样绘番莲纹，辅以回纹、如意纹、莲瓣纹等，外底青花双圈内书“大清乾隆年制”六字三行篆书款.如意耳尊是雍正时期的创新器形，乾隆朝十分流行，除青花外，尚有斗彩、粉彩、青釉、仿汝釉等。
成交价：RMB 9,072,000
青花缠枝花卉寿字双耳尊
年代：清乾隆 款识：“大清乾隆年制”篆书款 高：44.5 cm 圆口，短颈，圆腹，圈足，周身饰大朵缠枝花卉纹，枝叶繁复，错落有致，疏密得当，绘制精细，颈部一周饰变体寿字纹及云纹，左右两侧各有云耳一，与整体风格浑然一体。底落“大清乾隆年制”篆书款。此器造型敦厚，气度非凡，形制巨大，为收藏陈设之上品。
成交价：RMB 3,584,000
茶叶末釉摇铃尊
年代：清乾隆
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高：26.8 cm
直口，长颈，溜肩，半球形腹，平底内凹成圈足，其形似长柄铜铃，故名摇铃尊。造型典雅端正，胎体厚实稳重，通体内外施茶叶末釉，色
泽浓重而又不失质感，莹润亮泽，足内刻“大清乾隆年制”篆书款。 成交价：
RMB 2,240,000
粉青釉双系耳瓶
年代：清雍正
款识:“大清雍正年制”楷书款 高:16.5cm
估价：RMB 2,000,000-2,200,000
成交价：RMB 2,240,000
广口，长颈，圆腹，圈足外撇，颈部左右各有一圆环耳。内施白釉，外通体施粉青釉，色泽极淡，给人以一种致纯致美的感受，雍正一朝之官窑瓷器追求精工细致，以绝取胜，此件耳瓶即是其中之精品，无论外形及釉色均令人叹为观止。
天蓝釉双耳尊
年代：清乾隆
款识:“大清乾隆年制”篆书款 高:25.7cm
估价：RMB 3,000,000-3,800,000
成交价：RMB 3,360,000
直口，粗颈，溜肩，鼓腹，高圈足，肩两侧饰折把流苏耳。通体施天蓝釉，纯净淡雅，超凡脱俗。天蓝釉为清代新制成的一种浅蓝釉，色如天空之蓝，幽淡隽永，赏心悦目。此尊造型端庄，釉色均匀，非常难得。
龙泉窑暗刻云龙纹双耳瓶
年代：清乾隆
款识:“大清乾隆年制”篆书款
高:35.6cm
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
成交价：RMB 1,008,000
撇口，长颈，丰肩，圆腹，腹下渐收，圈足外撇。龙泉釉色，通体暗刻云龙纹饰，细致卓然，颈部饰云型双耳。明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一，至清代仍为人们推崇备至，此件器物为清代官窑中之精品，极具收藏价值。 粉青釉长方倭角双系盖罐
年代：清雍正
款识:“大清雍正年制”楷书款
高:13.5cm
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
成交价：RMB 2,240,000
罐上有带钮盖，器作短颈，溜肩，倭角，长方腹，平底矮倭角足，釉底书青花长方双框“大清雍正年制”楷书款。
篇二：清乾隆款珊瑚红釉花觚瓷器
清乾隆款珊瑚红釉花觚瓷器
时间:2014-12-01 14:48:59 来源:国家文化艺术品网
这件清乾隆款珊瑚红釉花觚瓷器，大喇叭口、细长颈。腹部圆润如石鼓，底下为覆盆状高圈足，圈足底上起台，通体施珊瑚红釉，釉汁肥厚，釉色鲜艳明快。整个花觚胎体上布满雕刻纹饰，口沿下一周雕如意头纹，颈部与腹部连接处亦雕以如意头;腹部开光，内雕乾隆御制诗一首。圈足底一周雕饰仰莲纹，圈足台上雕饰回字纹;其余部分皆雕以均匀大小的菱格纹。更为珍贵的是:口唇部、颈部和底部描金，釉面上浅浮雕装饰纹样亦描金，繁缛而华丽。瓷器的上腹部金线开光，内刻阳文篆字款“大清乾隆年制”，表面亦鎏金。
它是一件乾隆朝代的官窑瓷器，整器尽展华贵奢靡。乾隆时期是清代社会发展的鼎盛时期。此时，景德镇荟萃了一代名师巧匠，在总结和发扬康熙、雍
正瓷器艺术的基础上，把清代制瓷业推向了创造性的阶段，无论数量和质量都
达到了历史的顶峰。造型精美、色彩缤纷、图案新颖，特殊的品种亦为一代之奇;尤为突出的是工艺技巧，更使人叹为观止。而后，外国列强侵入，社会衰微，制瓷业急转直下，由此可见，乾隆朝也是清代制瓷业盛极而衰的转折点。 乾隆时期的瓷器，大小器物的制作均甚精致，但浑厚不及康熙，秀美不如雍正。仿雕漆釉便是此时期的一个创新品种。仿雕漆者，有红色、蓝色及淡绿色加彩。在素器上先雕出各种锦地，如“万”字锦等，或山水人物、花卉图案，再施釉烧成，效果与传统的雕漆完全一样。
篇三：大清乾隆年制
大清乾隆年制”款 雍乾二帝父子情深，弘历自幼景仰胤禛，视之为明君之典范， 特别乾隆登基之初，处处遵循前朝诸项规制，力求全面继承雍正皇帝的艺术品味 与审美情趣，此番特殊的缅怀之情于御瓷烧造之中流露尤甚，许多雍正时期首创 的重要品类，在乾隆早期继续烧造，其品格与前朝无异。本品正是这一段独特历 史感情的见证。 本品造型优美，气质典雅，口沿与底胫各绘一道海水浪涛纹， 此独特的边饰在雍乾之世就是对永宣窑器摹古的象征。主题纹饰为穿花苍龙图。 所见四龙横空而出，穿腾于花丛之中，遒健凶猛，气夺千里，神姿各异却又相互 呼应，王者之气激荡其中，予人鉴阅之际顿生敬畏之心。其青花发色苍妍夺目， 犹若水墨般淋漓尽致，其胎釉之精良，如玉之莹润，彰显出非凡之丽质，诚为佳 瓷名器。梅瓶为历代瓷器造型中格调最为高雅的重要器型之一，自宋元以来，价 值品质都高于同侪。 此梅瓶纹饰特殊，其寓含的图像学含义值得进一步探究。 瓶身所绘四龙中有一正面立龙形象， 口齿微张， 双目圆睁， 须发飘散， 不怒自威， 特别之处在于爪为三爪，十分少见。“三爪龙”在唐、宋、元为龙纹的主体，如 宋代定窑、 磁州窑， 元青花和蓝釉留白器、 白釉枢府器上的龙纹。 清代较少出现， 故揣摩此梅瓶所绘三爪龙纹，当有摹古追宗之意，是对盛唐气象和蒙元大帝国的 致敬。考察所见各种重要公私出版物及国际拍卖纪录可发现，三爪龙的纹饰于雍 正时期有所出现， 如雍正青花矾红“水波云龙”折沿大盘， 盘心正面立龙为五爪， 盘内壁各有一翼龙、行龙为三爪；再如清雍正青花海水龙纹长颈盘口瓶，主体纹 饰为五爪大龙高高在上，三爪幼龙在下昂首呼应，寓苍龙教子之意，其中五爪龙 象征皇帝，三爪龙象征皇子。是体现雍正与皇子父子情深的一件器物。而如此件 梅瓶所绘之“三爪正面龙”形象未见雍正一朝出现，似为乾隆朝的独特创造。推 想其含义，其一，承继前述雍正苍龙教子之图式，“三爪龙”皇子弘历此时已继 承大统，成为天子，故应以正面龙表现天子形象，但为尊怀父皇，仍然以五爪减 二的三爪形式表现当朝天子乾隆本人，亦寄托缅怀雍正之情。其二，则似应为数 字“三”与“干”卦三爻图像的关系。 “干”卦为天， 刚阳刚健， “自强不息”， 代表皇帝的至尊， 又为“乾隆”的年号， “干”六爻皆盈满， 故肥润， 圆满亨通， 成功盛大，大吉，最受乾隆帝尊崇。干卦图像为“≡”，为乾隆帝的图像徽记和 吉祥数字，双龙捧“≡”图像在乾隆帝御用玺印中经常出现。故三爪龙为乾隆推 衍
的图像象征的另一种形象表现，三爪正龙即为乾隆帝本人的化身。三为多，为 极，是《老子》“三生万物”的思想体现。一龙为正，三龙为辅，三三见九，都 是哲学化的“三”的图像学体现。 此外缠枝莲配龙纹图案在雍乾御瓷当中是非 常罕见的纹饰，最早见于雍正青花御瓷大盘，可参考伦敦佳士得 1994 年秋拍第 8 号拍品、香港佳士得 2001 年春拍第 0609 号拍品“清雍正 青花穿花龙纹大 盘”。与之完全相同图案、尺寸的青花大盘在乾隆朝延续烧造，据乾隆三年《清 宫内务府造办处活计档·江西》记录： “六月二十五日：七品首领萨木哈、催 总白世秀来说，太监高玉交……宣窑串花青龙大盘一件……传旨：交与焼造磁器 处唐英照样焼造。” 这是乾隆朝关于御瓷烧造使用此类缠枝莲配龙纹的最早记 录，据此可以表明，此图案的出现不会早于乾隆三年。而这类大盘与本品最大之 区别在于中心立龙的形象不同，前者是翼龙，左右绘以二翼，后者则是标准的立 龙。检阅目前公私典藏资料，乾隆御瓷当中同类装饰风格的瓷瓶见于著录仅为四 件，分别是香港佳士得 1991 年春拍第 569 号、2001 年秋拍第 814 号拍品和香港 苏富比 1989 年春拍 271 号拍品、伦敦苏富比 2005 年秋拍第 327 号。其中与本品 在构图和立龙形象最为接近者则是香港佳士得 2001 年秋拍第 814 号拍品和伦敦 苏富比 2005 年秋拍第 327 号“清乾隆 青花穿花龙纹双耳大壶”， 虽然器型不同， 但是三者皆是上下各装饰一道海水浪涛纹，中间则是主题纹饰，三爪立龙的形象 绘画如出一人之手，显然三者具有相同的粉本，而且烧造时间非常相近。 梅瓶 是乾隆朝经典的陈设御瓷，品类多样，装饰丰富，而且量少而质精，其中青花一 项多为摹古之作， 传世所见为两类， 一是青花折枝花果纹， 一是穿花龙纹 （本品） ， 而存世数量后者远逊于前者，异常珍稀。对于乾隆朝青花摹古梅瓶的具体烧造时 间，查阅清宫档案仅一处记载，见乾隆三年《清宫内务府造办处活计档·江西》 记录：“六月二十五日：七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交……宣 窑青花梅瓶一件，宣窑青花三果梅瓶一件……传旨：交与焼造磁器处唐英照样焼 造。”往后数十年的档案记载再也没有见到烧造青花梅瓶之信息，由此可以推断 本品的烧造时间是在乾隆三年左右，为唐窑承命摹制宣窑梅瓶的佳器，是乾隆青 花梅瓶重要而珍罕的代表。
篇四：中国红釉(矾红)
中国红釉——矾红
清光绪·矾红高脚碗
清·矾红龙纹炉
清·矾红描金花卉缠枝莲瓶
清代 矾红描金开光仕女人物图铺首耳瓶
乾隆官窑
篇五：中华瓷釉
图片——霁蓝釉
明嘉靖·霁蓝釉梅瓶——故宫博物院藏
霁蓝釉简介： 瓷器釉色名。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧
元 霁蓝釉白龙纹大盘
元·霁蓝釉白龙纹梅瓶
霁蓝釉白龙纹梅瓶为元代景德镇所产文物，高43.5厘米、口径
5.5厘米、最大腹径25.3厘米、底径14厘米。梅瓶颈细小口，短颈溜肩，肩丰圆腹，腹部以下明显收敛，圈足微外撇。梅瓶是宋朝出现的一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓷器瓶子，开始的时候作为盛器，后来因为口沿极小，刚好为插梅枝所用，被称作为“梅瓶”。梅瓶宋、元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇所产梅瓶最为精湛。这件霁蓝釉白龙纹梅瓶造型端庄隽秀，是梅瓶中的极品。
霁蓝釉白龙纹梅瓶通体施霁蓝釉，釉质肥厚莹润，釉面匀净稳定，釉色蓝如深海。腹部刻画“赶珠龙纹”：一条龙追赶一颗火焰宝珠。白龙环绕瓶身一周，龙首上仰，颈部细长，长鬣飘拂，双角微微后翘，龙眼突起，张口吐舌，露出利齿，上、下颚唇边卷翘，四肢长而粗壮，呈大步行进状，伸出的四肢，每肢三爪，指尖十分锋利??。巨龙周边的空间以四朵飘动的火焰形云纹，衬托出巨龙腾飞于万里长空之中的大气磅礴之势。从整体上看，主体纹饰白龙和火焰宝珠与辅助纹饰四朵火焰形云相映成趣。云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈，好似威武、雄壮、悍猛的巨龙叱咤于万里蓝天之中，以蓝釉点缀的眼珠，在青白釉的衬托下，尤显突出，起到了画龙点睛的艺术效果，装饰效果极佳，具有极强的艺术感染力，是充分反映元代景德镇窑高超制瓷水准的代表性精品。
清雍正·蓝釉花觚
元霁蓝釉描金爵杯
元·霁蓝釉描金碗