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从《触不可及》到《标准之外》:法式文化风味电影的温情叙事

时间:2023-05-16 09:10:13 来源:爱作文网  爱作文网手机站

李晓玲

由奥利维埃·纳卡什和埃里克·托莱达诺编剧并执导的喜剧电影《触不可及》,2011年在法国播出后连续十周高居票房榜首,吸引了近三分之一的法国人观影,并成为年度最佳喜剧电影。[1]影片将白人与黑人、富有与贫穷、高雅与通俗等对比元素结合于一体,却没有陷于阶层壁垒和种族隔阂的叙述围城,而是以温情的笔触书写了人与人之间的平等和尊重,浓郁的浪漫气息和人文情怀使作品依次被美国、韩国、阿根廷等国家翻拍改编。2019年两位导演再度联手,将视角对准了更为尖锐的边缘群体——重度自闭症患者。从题材选择上来看,《标准之外》显然不是一部常规的、大众的主流电影,在创作风格上也没有延续《触不可及》的轻喜剧路线,而是以冷静克制的手法、偏纪实的创作方式,真实且完整地对现实社会进行了还原。影片不刻意煽情也没有青筋暴露式的呐喊,整体基调呈现了法国电影特有的哀而不伤的诗意现实主义风格。本文将根据两部影片的艺术风格和创作模式,分析法式文化风味影片的温情叙事和浪漫情怀。

(一)题材选取

法国电影的多情浪漫源于创作者对人情、人性和生活百态的品察剖析,用真实生活故事的“小”与“凡”来承载创作者深邃的思考,是法国电影兼具艺术性和思想性的原因之一。所以有评论认为“法国电影一般讲述生活而不是故事,生活是真实的故事,但生活不一定是人们爱看的,尤其是爱付钱看的故事,这是它与美国电影最本质的不同。”[2]向真实靠拢、向生活深入的创作理念,使法国电影充满了静水流深的意境氛围。《触不可及》和《标准之外》两部影片都取材于真实的生活故事,其中《触不可及》改编自菲利普·波佐·迪·博尔戈的自传小说《第二次呼吸》,影片讲述的是白人富商菲利普因为滑翔伞事故而重度瘫痪,对爱情、自由、激情的渴望受到制约,但是与身体残疾相比,更让菲利普煎熬的是周围人以尊重为名义对他的怜悯和关注,如菲利普所说“我所需要的,只是没有同情心”。当毫无工作经验且刚刚出狱的黑人护工德里斯到来后,菲利普死水般的生活出现了波澜。德里斯性格率性鲁莽,解决问题的方式简单粗暴,甚至还大方地调侃菲利普的病情,给予他正常人该有的平等和尊重。影片利用喜剧元素弱化了阶层和种族的硝烟弥漫,并将视角越过两人在生活习惯、知识水平和兴趣爱好等方面的失衡,重点展现矛盾与反差背后的人格共性。

影片《标准之外》也是根据真实的生活故事改编。电影讲述的是一群有严重暴力倾向的重度自闭症患者,因为护理难度大、治疗效果不乐观,又需要耗费大量的时间和精力,所以被巴黎的医院、卫生部、儿童保护协会“默契”地排除在外,不接纳也不收治,即使被勉强接受,采取的措施也是绑住他们的手脚,强行注射治疗精神疾病的药物。万般无奈下,家属们只能将孩子送到一家非营利性的民间收治机构——正义之声,该机构在布鲁诺和马利克的共同经营下,在长达15年的时间里给无数家庭带去生活的希望,但是作为民间机构,正义之声因为没有合法资质,经常被政府机构调查。在影片开始时,正义之声已经面临被迫关闭的境遇。正规的医疗机构拒绝收治,尽心尽力的民间机构却被政府强制关闭。作品通过一个无解的悖论开篇,折射出整个医疗体制和社会制度的弊端。在拍摄之初,两位导演用了两年的时间与故事中的原型人物一起工作生活,深入了解重度自闭症患者及其家庭的生存之困。因此影片全程没有刻意地煽情或者控诉,只是以冷静克制的方式还原了这一群体的真实生活。

(二)节奏舒缓

有评论者家将电影进行趣味界定时,把法国电影调侃为“咖啡电影”,喝咖啡的环境要简约、宁静,咖啡的特质是浓郁甘醇、回味悠长,这样的比喻恰到好处地反映了法国电影天生的亲和力。以书写平民生活为主、诠释平庸中的传奇,这样的创作理念往往要求影片的整体节奏舒缓从容,以非常自然的方式娓娓道出故事的起承转合。《触不可及》和《标准之外》也是如此,两部影片的情节走向都没有过山车式的大起大落,而是通过诙谐的语言和细腻的情感化解主题的沉重感。在《触不可及》中,被禁锢的是身体还是精神,被标签化的人是否值得尊重,高雅与通俗的碰撞是否对应着贫富差距的深化,这些深邃的现实问题被影片中独特的法式幽默所淡化。同样在《标准之外》中,布鲁诺每天的生活都是从解决麻烦开始,团队的工资迟迟未发,被邻居投诉扰民,自闭症患者家属的不安以及有关部门的种种刁难,如此焦头烂额的生活,观众却看不到主人公为此懊恼不堪。影片中布鲁诺经常说的话是“我会想办法解决的”,直到最后正义之声被相关部门彻底否定,他才如释重负又充满心酸地对调查人员说:“那好,你们来接收吧,把所有孩子都接过去,我是发自内心的。”相较于《触不可及》而言,《标准之外》的视野显然更为广阔,呈现的内容也更加现实,因此有一部分网友对该影片的评价是“干干净净、掷地有声”。

(三)细节精当

在电影创作中,细节被称为影像叙事的最小叙述单位,“影视细节也属于故事层次,是故事内容层面的微观显现。”[3]《触不可及》和《标准之外》都是依靠真挚朴实的故事细节,展现作品静水流深的艺术风格。比如《触不可及》中德里斯对艺术作品的价值产生怀疑,对古典名曲的大胆解构,还有对戏剧作品的揶揄,不仅塑造了真实可爱的人物性格,还在深层次批判了上流社会的矫揉造作。《标准之外》用镜头直观地表达了自闭症患者与外界的沟通鸿沟,在晃动的镜头下,自闭症患者视角下的世界充满颤动和混沌,观众通过镜头的转变,深刻地感受到同一时空下的两种割裂世界,自闭症患者由于无法清晰地感知事物,缺乏安全感而狂躁不安,进而出现严重的暴力倾向。影片中正义之声收治的第一个病人约瑟夫,即使有了巨大的进步,还是会无数次地问布鲁诺“我可以打我的妈妈吗”。还有瘦骨嶙峋的瓦伦丁因为严重的自残倾向,只能常年戴着拳击头套,影片中经常出现瓦伦丁用头与空气磕出的“嘎达嘎达”的声音。作品云淡风轻的细节呈现,带给观众的却是锥心刺骨的感受。关于自闭症患者行为无常的具体原因,导演只能借布鲁诺之口无奈地道出“可能是他们被关太久了,没法用语言表达只能依靠暴力,这也仅仅是我的理解,因为事实上,我们并不怎么了解他们。”对于患者家属,创作者也用了很多重复的细节,刻画他们的无措和迷茫,比如约瑟夫的妈妈总是让布鲁诺尝一尝她亲手做的菠萝蛋糕,眼中充满了讨好和无奈。

按照当代电影叙事学的观点,《标准之外》的叙事结构为典型的交织对比式结构,多条充满对立与冲突的叙事线索,在时间轴线上推动着故事的叙事进程。不同线索之间交叉叙述,形成了强烈的对比关系,使作品并不以讲故事为最终目的,而是通过打碎的段落组合强化冲突,将影片的内在矛盾从表象情节冲突转移到深层的观念对峙上去,最终实现叙事主题、情感表达、意义建构直指作品主题内涵的目的。观众在观看影片时随着信息厚度的累进增强,能够探寻到作品最终传达的哲理思考。《标准之外》在遵循情节发展的线性时间叙事的同时,设置了三条彼此对立的叙述线索,各条线索的人物构成不同,情节走向不同,独立又串联交织的几条支线齐头并进,随着线性时间的发展实现对比性的时空张力,最终形成一种统一力量,揭示了故事的最终主题——平等与尊重。影片对此搭建了三种既分立又统一的叙事文本,即以约瑟夫为代表的自闭症患者,实现社会意义的“复活”文本;
以瓦伦丁为代表的无家可归又无处可去的自闭儿童被接收文本;
以政府专业人员为代表的“标准”体制对正义之声的调查文本。三种叙事文本形散而神聚,完成了一场交织式的集体叙述。

首先,布鲁诺与约瑟夫的故事是影片的第一条支线。影片开篇以布鲁姆慌张地前往警局解救约瑟夫开始。随着剧情的发展,观众从约瑟夫妈妈的讲述中得知,约瑟夫从小便出现了强烈的暴力倾向,经过专业医疗机构猛灌利培酮(治疗精神疾病的药物)后,整个人的精神状态如同植物人,万般无奈下布鲁诺的度假农场接受了约瑟夫。善良的布鲁诺也因此创办了民间协会,约瑟夫成为正义之声收治的第一个病人,在生活中布鲁诺与约瑟夫约定了一套行为规范,鼓励他将对事物的攻击念头说出来,让语言释放代替行为冲动。影片开始时,约瑟夫已经长大成人,布鲁诺为了让自闭症患者实现社会意义上的“复活”,决定让约瑟夫独自乘坐地铁并参加工作。但是由于行为障碍导致约瑟夫总是不受控制地按响地铁警报器,屡次因为扰乱公共秩序而被带进警察局。约瑟夫在洗衣机修理厂试用一周后,也被经理委婉地辞退,影片通过第一条支线揭示了自闭症患者想要“走进”标准之内的艰难。

其次,布鲁诺收治孤儿瓦伦丁成为影片的第二条支线。在来到正义之声之前,瓦伦丁的母亲生病住院、父亲不知所踪,因为日益严重的自残行为,瓦伦丁被多家医疗机构赶走。电影中瓦伦丁多次毫无预警地用脑袋砸墙,并攻击他的护理人员迪伦。影片通过大量篇幅展现了瓦伦丁与迪伦的生活日常,由于迪伦的工作疏忽,导致瓦伦丁走失。这更是成为正义之声被政府部门否定的关键证据。影片的第三条支线是政府专业人员对正义之声的走访调查,作品通过四段访谈内容,向观众介绍了布鲁诺的行为初衷和艰辛历程,其中有对约瑟夫妈妈的探访、与正规医疗机构人员的对话、对马利克的采访,以及最后对布鲁诺宣读审查结果。四次调查分别穿插在故事的前两条支线中,随着调查的深入,两位专业人员的态度出现了明显的转变,从一开始的咄咄逼人到最后的无可奈何,都证明了他们对“标准”的坚持在逐步崩塌瓦解。

值得一提的是,影片中以迪伦为代表的非专业护理人,也是被标准体制排除在外的社会闲散人员。他们本是被遗忘在贫困角落的行尸走肉,被布鲁诺的朋友马利克招聘而来,力争将他们培养成能够被社会接受的专业的护理人士。所以当迪伦表示出对自闭患者的厌弃时,马利克才会愤怒道“来到这之前,你不过是一个街边混混,是这些孩子给了你意义和一席之地”。当调查团询问马利克“你们为什么不雇用专业护理人员”时,马利克又说出了更无奈的缘由,“因为没有大学生愿意过来挨揍”。如果说在影片中,自闭症患者和护理人员代表的是两种被排除在标准之外的人群,那么以布鲁诺为代表的守护者则成为了标准之外的第三种群体。影片中布鲁诺和马利克在大街上寻找走失的艾米丽和瓦伦丁、去警局搭救约瑟夫都是偷偷摸摸地进行,是不被社会认可的行为,得不到相应的尊重和地位。以行使善举为己任的机构组织,却无法光明正大地存活在体制之中。《标准之外》犹如一则充满讽刺的寓言故事,情节简单却深意无限,揭示了标准可以定制行为准则,却无法定制人性的宽度和善良的高度这一深刻的主题。同样,《触不可及》中的菲利普与德里斯也代表着体制下的“非标准”,比如在影片中,邻居的车肆无忌惮地堵在菲利普的家门口而且屡劝不止,高大威猛的德里斯像拎鸡一样把对方拽下车,狠狠地教训了一顿,连一向高雅的菲利普都痛快地说“对了,就得这样”。“非标准”的处理方式简单粗暴,却又如此高效,这样的情节安排也在一定程度上凸显了作品辛辣讽刺的叙事基调。

为了呈现出真实生活的烟火气,现实主义题材的法国电影大都具有明显的纪实风格。为了追求创作对象的客观真实,创作者往往会忠实于真实事件与人物,启用非职业演员并采用手持拍摄的方式,制造一种即兴的、自由的风格,时刻保持着一种理性的旁观者的姿态,带领观众去审视、思考生活的本相。比如《标准之外》除了两位主演之外大部分都是素人演员,其中约瑟夫的扮演者在实际生活中就是一位真实的自闭者患者。在影片中约瑟夫的妈妈哽咽着说“我以后死了他怎么办,一想到他要被关起来我就想带他一起走”,这句话不仅仅是一句简单的台词,它更是无数个自闭症患者家庭的担忧。“为什么”“怎么办”“如何活”,这样的疑问浸透在数不清的无法入睡的夜晚,折磨得患者父母痛不欲生。因为医疗制度的不完善,使本就举步维艰的自闭症患者成为承担代价的群体。影片对普通人承受的生活之痛给予了真诚的关注,以纪实风格尽可能客观地展现个体生命的情感状态,同时也表达了创作者对“我”“我们”“他们”三者之间的深刻思考。

在面向社会现实的创作选择中,法国电影大都会流露出一种总体的诗意倾向,以求在对普通生活和普通民众的刻画中,带给观众超越性的知觉体验。“在影片中,诗意现实主义的艺术家们喜欢运用一些复杂的视觉影像、诗意的对话场景以及独特的叙事结构,对社会现象进行深刻透彻的分析。”[4]首先,现实主义题材影片会塑造与主人公内部世界相适应的外部环境,使影片的画面实现情与景的交融,其中光线是视觉影像的重要组成部分之一,且在电影中有着不可替代的塑形作用。巧妙的光线运用会使影片展现出语言难以体现的深度和广度,光源的位置、光线的强弱、光质的软硬,不仅可以渲染环境,还能揭示人物的情感变化。《标准之外》便采用了大量的生活化场景和自然光线来展现柔软的诗意倾向,影片的拍摄过程以自然光为主。比如瓦伦丁在农场第一次触摸马脸,随着背景的虚化,柔和的太阳光照射在人物的脸上,显示出瓦伦丁内心难得的平和宁静。而且在特定的情节中,特定的光线使用可以对该情节下的人物形象进行更好的塑造,比如最后一群自闭症患者在聚光灯下的舞蹈表演,随着柔和深情的背景音乐,舞者们笨拙地舒展身体,高明度的暖色调使画面明亮而纯净,营造出浓厚的诗意和浪漫之感。

值得一提的是,两部影片在书写现实生活的过程中,并没有向观众传递消极懈怠的生活态度,而是通过哀而不伤的温情笔触,去赞扬在“与痛共存”的生命境遇里,普通人淬炼出的隐忍坚强。在《触不可及》的结尾处,菲利普在德里斯的鼓励下勇敢地追求自我,德里斯也以全新的心态面对生活,影片最后,作品中的原型人物出现,故事也在两个人共赏夕阳的美景中落幕。根据《标准之外》的结尾字幕介绍,正义之声最终得到了调查团的临时认证资质,这恰恰证明了普通人的一腔热血和人性光辉,横堵了体制的巨大缺口,让“标准”之外的人感受到了标准的平等和尊重。

“如果在电影上也有道术之分的话,法国电影更像是在传道,传艺术道、思想道和智慧道。”[5]《触不可及》与《标准之外》是两部浸透着法式文化风味的优秀作品,真实的情节加深了影片的思想性,普通人的生活书写,也充分践行了艺术源于生活的创作理念,同时苦涩的温情叙事,体现了作品对生活的诗意观照。创作者以乐观浪漫的人文情怀,探讨了“我”“我们”“他们”之间的界限与牵连,使影片在思想性、艺术性与观赏性之间取得了平衡。

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